Double Personnalité Tartuffe

poète en 1867. Poulet-Malassis, ami et éditeur de Baudelaire, numérote plus tard les fragments (chiffres arabes), les fixe sur des feuilles foliotées (chiffres romains), et fait relier le tout dans des cartonnages. La présente édition comporte cette double numérotation, en chiffres romains et en chiffres arabes -7- I MON CŒUR MIS À NU 1. De la vaporisation et de la centralisation du Moi. Tout est là. D'une certaine jouissance sensuelle dans la société des extravagants. (Je peux commencer Mon

représentation, du xviie siècle à nos jours) Questions de connaissances sur le genre Donnez une défnition du théâtre. Quelles sont les particularités du texte théâtral ? En quoi le théâtre se diférencie-t-il des autres genres littéraires ? Qu’est-ce que la double énonciation* au théâtre ? Défnissez les termes suivants : réplique, tirade, stichomythie, monologue, aparté... A quoi servent les didascalies ? Défnissez un genre théâtral : comédie, tragédie, drame... Défnissez ces registres : comique, tragique,

IV. Comédies du XVIIIe siècle…………………………………………………………………………….42 A. Les auteurs…………………………………………………………………………………………………….43 B. Exemples………………………………………………………………………………………………………..44 1. « Le Mariage de Figaro » de Beaumarchais…………………………………………………..45 2. « La Double Inconstance » de Marivaux…………………………………………………………47 V. Comédies Modernes………………………………………………………………………………………50 A. L’auteur…………………………………………………………………………………………………………51 B. Exemples……………………………………………………………………………………………………….52 1. « Rhinocéros » d’Eugène Ionesco…………………………………………………………………

supérieur par ses vertus, sa noblesse de sang, les rapports particuliers qu’il entretient avec Dieu. Mais il n’en demeure par moins mortel et sa mort est l’affaire de toute la communauté. La théorie du double corps du roi offrait les moyens de maintenir un ordre politique et social. A sa mort, un double du prince est exposé. Pour Côme Ier de Médicis, c’est Giambologna qui fut chargé du masque mortuaire. L’effigie était vêtue des habits d’apparat du prince. Parfois, elle avait les yeux ouverts, symbolisant

menaces rigoristes contre le théâtre d'un Nicole ou d'un Bossuet. Il a des amis libertins mais ne rejoint jamais le cercle des libres penseurs, trop respectueux pour cela des valeurs chrétiennes et du pouvoir royal. Toute sa vie, Corneille mène une double carrière d'avocat et d'auteur dramatique. En quarante-cinq ans d'une carrière théâtrale commencée brillamment à 23 ans, il écrit plus de 30 pièces et connaît sous Louis XIII et la Régence une gloire que le règne de Louis XIV va progressivement ternir

varlopant la superficialité de l’opinion publique; « vitriolique », corrodant les plus impénétrables préjugés; et iconoclaste, vouant aux gémonies les fallacieuses figures et traditions mythiques. Pas de pitié pour les bourriques, les cuistres et les tartufes! Combien d’éditoriaux coups-de-poing, jugés par certains, hérétiques, par d’autres, tout simplement assassins, avait-elle commis pour dénoncer la spéciosité de certaines argumentations largement partagées par le grand public! Irrévérencieuse, certes

définition qu'à une description de ce qu'ils désignent. Lorsque certains d'entre eux acquièrent une véritable signification, celle-ci repose sur la notoriété et la réputation conférées par la communauté[13]. On ne devient pas un Don Juan ou un Tartuffe sans que la société ne légitime cette transformation de noms de personnage en types, en stéréotypes. Valeurs fluctuantes de la «foire aux vanités», les noms propres cristallisent plus directement que d'autres mots les intentions artistiques d'un

dix-neuvième siècle a connu le romantisme, le naturalisme et enfin le réalisme, ce dernier terme désigne plus particulièrement la tendance qui parut en France dans la seconde moitié de ce même siècle (vers 1850 et 1890 plus exactement) et manifestant une double réaction contre les normes du classicisme académique et les aspirations romantiques. Il peut être défini, au sens large, comme : « la volonté de rendre par les mots la réalité elle-même, à partir d’une observation scrupuleuse des faits » 1 et dont

tandis que les sonorités comiques du nom suggèrent le ridicule du personnage. Tout juste peut- on pressentir que Ruy Blas, dont le nom est composé de deux prénoms, n’est pas de noble extraction ; mais rien ne permet de deviner sa situation ou sa personnalité. Les sono- rités espagnoles de son nom sont en revanche puissamment évocatrices pour le spectateur de l’époque romantique. On rappellera aux élèves que l’Espagne est à la mode dans la littérature des années 1830 (on les renverra par exemple

l’amour s’affrontent et l’attitude libre de l’Ingénu, si décalée par rapport aux cou‑ tumes du lecteur ne peut manquer de déclencher le rire. En effet, l’Ingénu ne met pas le même sens derrière les mots « devoir », « vertu » et « honneur », et cette double lecture rend l’épisode comique. Quelques expressions sont particulière‑ ment savoureuses : — « je vous remettrai sur le chemin de la vertu » : à l’époque, cette phrase s’adres‑ sait à une jeune fille légère et coquette. Ici, au contraire, l’Ingénu