Du côté de chez Swann

ensuite, superpose les images. Dans son livre L’Espace proustien, Georges Poulet écrit lorsqu’il analyse un passage de Du Côté de chez Swann : « Deux espaces peuvent donc se superposer et l’un se surimposer à l’autre, tel ‘‘un vitrail vacillant et momentané’’» viii . D’après Georges Poulet, la description d’un paysage lointain vu d’un point fixe ou en mouvement introduit, chez Proust, un ralentissement du temps, une détente dramatique, une sorte de rêverie où se perdent les images, comme si l’action

«  Je distinguais bien vite sous les paroles l’air de la chanson, qui en chaque auteur est différent de ce qu’il est chez tous les autres et, tout en lisant, sans m’en rendre compte, je le chantonnais ». On retrouve également des éléments du monde de l’auteur dans son livre : éléments autobiographiques, lieux et thèmes de prédilection et autres.. L’engagement de la littérature chez certains auteurs témoigne également d’une perception propre à eux du monde. Ainsi le poème « Le manteau impérial » de

l’écrivain afin qu’il les retranscrivent par l’écriture. Afin d’imager cette idée, il cite la « lanterne magique » présente dans l’œuvre de Proust. Cette lanterne est présente dans le premier volume d’A La Recherche du temps perdu intitulé, Du Côté de chez Swann. Dans les premières pages de son œuvre, on peut donc lire : « La lanterne magique (…) dont on coiffait ma lampe (…) substituait à l’opacité des murs l’impalpables irisations, de surnaturelles, apparition multicolore où légendes étaient dépeintes

noms empruntés font plus d'impression sur notre esprit que les vrais noms et les vraies aventures ne sauraient faire. »(Furetière) ▪ Proust : le chauffeur Albert devient Albertine. Le dandy Robert de Montesquiou devient Charlus chez Proust et Des Esseintes chez Huysmans dans A rebours ▪ Zola, L’œuvre, Cézanne semble se retrouver dans le personnage du peintre et se brouille avec Zola. La chimère « La littérature se sert du procédé qu'emploie la peinture, qui, pour faire une belle

des axiomes et postulats posés par Euclide dans Les éléments de géométrie. Il est alors irréfutable, pour tout esprit faisant bon usage de sa raison, que la somme des deux côtés les plus petits au carré d'un triangle rectangle, est égale au troisième coté au carré. Aristote va même jusqu'à dire dans Les seconds analytiques : « savoir c'est connaître par le moyen de la démonstration ». Par sa rigueur formelle, l'utilisation de la méthode de la démonstration scientifique permet à de nombreuses connaissances

|de la Recherche où par un effet caractérisé de la mémoire involontaire, l’audition d’une sonate de Vinteuil fait | | |resurgir dans l’esprit de Swann la lointaine période de ses premières relations avec Odette de Crécy, que ce dernier| | |fragment s’achève sur cette phrase : « Et la photographie de tout cela avait pris sa place dans les archives

félicitée, ascétisme, vertu, besoin, concupiscience, convoitise, envie, fantasme, jalousie, ataraxie, éros. I. Complexité du désir Le désir est ambigu car il est pris entre le plaisir et la souffrance. D'un côté il est une source, une espérance possible de satisfaction donc de plaisir. De l'autre côté il est bien une souffrance car si on désire c'est que l'on manque de quelque chose. Le désir peut être recherche d'un plaisir / recherche de la cessation d'une douleur. Quand on désire, est-ce qu'on recherche

langues et littératures françaises et romanes (Université libre de Bruxelles) lePetitLittéraire.frRendez-vous sur lePetitLittéraire.fr et découvrez : plus de 1200 analyses claires et synthétiques téléchargeables en 30 secondes à imprimer chez soi RÉSUMÉ 3 ÉTUDE DES PERSONNAGES 6 Quasimodo Claude Frollo Phœbus de Châteaupers Esméralda Les personnages secondaires CLÉS DE LECTURE 9 Une défense de l’architecture gothique Une philosophie de l’histoire Un roman de la fatalité Le style hugolien

RÉSUMÉ L’action de la pièce se déroule dans trois espaces identiques, les appartements des trois personnages, espaces différenciés par la présence de l’Antrios, un supposé tableau de maitre, chez Serge ; « un tableau figuratif représentant un paysage de Carcassonne vu d’une fenêtre » chez Marc ; et la « Croûte » chez Yvan. Cette pièce avec ses 17 séquences de longueurs variables raconte l’histoire de trois amis, très liés depuis plus de quinze ans dont l’amitié sera ébranlée un jour à l’occasion

qu'une faune mythique (phénix, salamandre), les espèces de la plume et de l'écaille peuvent apparaître comme de prodi~ieuses mais réelles concrétions élémentaires, comme dés produits naturels de l'onde et du vent. A ce parti pris s'en ajoute un autre : chez Saint-Amant, les deux faunes sont à peu près inséparables, et (comme il arrive en mer) lorsque l'une apparaît, l'autre ne tarde guère : ici, la chasse au cormoran annonce une pêche à la daurade l, là, le salut d'un cygne à l'aurore précède l'émergence