Du silence et des ombres

maudissent et d’autres réfléchissent, Courbés sur leur silence, pour entendre le vide, Il y en a qui confient leur panique à l’espoir, Il y en a qui s’en foutent et s’endorment le soir Le sourire aux lèvres. Et d’autres qui haïssent, d’autres qui font du mal Pour venger leur propre dénuement. Et s’abusant eux-mêmes se figurent chanter. Il y a tous ceux qui s’étourdissent… Il y en a qui souffrent, silence sur leur silence, Il en est trop qui vivent de cette souffrance. Pardonnez-nous

les fils épars avec le passé. ( Les personnages sont passifs Gaspard Winckler écoute seulement Otto lui expliquer la situation ; Perec ne semble être que le témoin des évènements. ( Silence et secret La tâche d’écriture de Perec est nécessaire aussi dans la transcription de l’indicible. Le silence domine dans le récit, alors que l’écriture est une prise de parole contre l’oubli et pour dévoiler le secret. Il s’agit de dévoiler ce qui longtemps a été ignoré ou caché. La neutralité du ton

contraire du jour se sent le coeur serré. Quand l'oeil voit noir, l'esprit se trouble. Dans l'éclipse, dans la nuit, dans l'opacité fuligineuse, il y a l'anxiété, même pour les plus forts. Nul ne marche seul la nuit dans la forêt sans tremblement. Ombres et arbres, deux épaisseurs redoutables. Une réalité chimérique apparaît dans la profondeur indistincte. L'inconcevable s'ébauche à quelques pas de vous avec une netteté spectrale. On voit flotter, dans l'espace ou dans son propre cerveau, on ne sait

RACINE : PHEDRE : ACTE II SCENE 2 : VERS 524 - 552 L'AVEU AMOUREUX D'HIPPOLYTE A ARICIE Texte HIPPOLYTE Je me suis engagé trop avant. Je vois que la raison cède à la violence. Puisque j'ai commencé de rompre le silence, Madame, il faut poursuivre : il faut vous informer D'un secret que mon cœur ne peut plus renfermer. Vous voyez devant vous un prince déplorable, D'un téméraire orgueil exemple mémorable. Moi qui, contre l'amour fièrement révolté, Aux fers de ses captifs ai longtemps insulté ; Qui

que je n'avais qu'un demi-tour à faire et ce serait fini. Mais toute une plage vibrante de soleil se pressait derrière moi. J'ai fait quelques pas vers la source. L'Arabe n'a pas bougé. Malgré tout, il était encore assez loin. Peut-être à cause des ombres sur son visage, il avait l'air de rire. J'ai attendu. La brûlure du soleil gagnait mes joues et j'ai senti des gouttes de sueur s'amasser dans mes sourcils. C'était le même soleil que le jour où j'avais enterré maman et, comme alors, le front surtout

moires de la nuit. Puis la nuit fait un pas encore.  Tout à l'heure, tout écoutait ;  Maintenant nul bruit n'ose éclore ;  Tout s'enfuit, se cache et se tait. Tout ce qui vit, existe ou pense,  Regarde avec anxiété  S'avancer ce sombre silence  Dans cette sombre immensité. C'est l'heure où toute créature  Sent distinctement dans les cieux,  Dans la grande étendue obscure  Le grand Être mystérieux ! II. Dans ses réflexions profondes,  Ce Dieu qui détruit en créant,  Que pense-t-il

plus importants, elle bâtit, livre après livre, une œuvre forte et singulière, couronnée de nombreux prix dont le National Book Critics Award pour Love medecine ou le National Book Award et American booksellers Award avec son nouveau roman « Dans le silence du vent ». Elle est une des figures les plus emblématiques de la littérature indienne et appartient au mouvement de la Renaissance amérindienne (Native American Renaissance ), qui retranscrit les traditions orales traduites en formes littéraires

alors foisonnante. Elle dépasse l'idée de l'angoisse et de la perte pour devenir une vie, une existence vécue aussi profondément que dans le monde des vivants. De ce fait, on a l'impression que Monsieur de Sainte Colombe appartient plutôt au monde des ombres. La représentation de la mort dans le roman révèle une vision positive de la mort qu'on trouve d'abord dans l'intitulé ensuit on la voit se proliférer tout au long de l’œuvre Madame de Sainte Colombe est la personnification de la mort et par son apparition

Tous les matins du monde Pascal Quignard – Alain Corneau Textes et documents SOMMAIRE « LE PEINTRE À LA CAMERA » 1.Ekphrasis: de l'image au texte et de l'image à l'image (p. 3) 2. La « vie secrète » des choses (p. 5) 3.La nuit et le silence: Georges de La Tour (p. 7) 4. Eloge du quotidien: la leçon de peinture de Vermeer (p. 10) « UN FILM DONT TOUTE LA CHAIR SOIT LA MUSIQUE » 1. Un mythe baroque: Orphée (p. 14) 2. Office des ténèbres (p. 15) 3. L'éloquence muette des larmes (p. 17)

l'immortalité ! Ah! si mon frêle esquif, battu par la tempête, Grâce à des vents plus doux, pouvait surgir au port ? Si des soleils plus beaux se levaient sur ma tête ? Si les pleurs d'une amante, attendrissant le sort, Ecartaient de mon front les ombres de la mort ? Peut-être?..., oui, pardonne, ô maître de la lyre ! Peut-être j'oserais, et que n'ose un amant ? Egaler mon audace à l'amour qui m'inspire, Et, dans des chants rivaux célébrant mon délire, De notre amour aussi laisser un monument