Du silence et des ombres

moquette amortit mes pas, inutile de faire du bruit. Pas besoin de lumière, je connais toutes les pièces à traverser et je sais ce que j’ai à faire. C’est comme si cette nuit était programmée, je n’ai plus qu’à accomplir ce qui avait été prévu. Le silence règne, tout le monde s’est endormi après une journée comme les autres, le moment est propice. A pas feutrés, je commence par fermer toutes les portes en enlevant les clés, je dois éviter qu’ils puissent s’échapper. Tout est calme, même les photos

Celimena et compagnie. Plutôt que la musique dans cette pièce, laquelle on entend de fonds et chaque fois qu'un personnage entre ou sort de la fête, on devrait plutôt interpréter les silences qu'il y a. Au fur et à mesure de l'histoire, il y a des moments ou les personnages bougent très lentement, et il y a des ombres qui se projettent sur des murs. Alcestes lui est à ces moments immobile, c'est comme si le public s'introduisait dans la tête de ce misantrope aux moments où celui-ci s'éloigne de la

Doncques, ma dame, courez-y Au feu. L'amant désespéré Forêts solitaires et sombres, Je viens, dévoré de douleurs, Sous vos majestueuses ombres, Du repos qui me fuit respirer les douceurs. Recherchez, vains mortels, le tumulte des villes ; Ce qui charme vos yeux aux miens est en horreur : Ce silence imposant, ces lugubres asiles, Voilà ce qui peut plaire au trouble de mon coeur. Arbres, répondez-moi !... Cachez-vous ma Sylvie ? Sylvie, ô ma Sylvie !... Elle ne m'entend

perliers zoulous dans les cantons KwaZulu Natal. Tout a été placé à la main, c’est un travail long et fastidieux, ils ont dû faire preuve de beaucoup de patience et de minutie. La lumière sur les perles dorées provoque des reflets lumineux et des ombres pour sublimer leur anatomie et donner du relief à la sculpture. Laissant apparaître un corps du type californien, sportif, bronzé et huilé. Cela contextualise la sculpture en Amérique. Cette œuvre fait allusion à L’expulsion du paradis, réalisée

front” , “la lumière a giclé sur l’acier”( métonymie) , “glaive éclatant jailli du couteau”, “cette épée brûlante” : le couteau est comparé à une épée , un glaive, une longue lame : d’autres armes blanches, mais plus longues, plus anciennes. Le jeu des ombres et des reflets produit en Meursault cette impression d’extension du couteau. 2. La sueur est évoquée à plusieurs reprises : « j’ai senti des gouttes de sueur s’amasser sur mes sourcils »(l.4-5) “La sueur amassée dans les sourcils a coulé d’un coup

chez eux, une histoire qu'il juge parfaitement réactionnaire. Il échange son silence contre les soins que Luo - fils d'un grand dentiste qui a soigné les dents de l'ordure Tchang Kaï-Chek - lui donnera pour le soulager des douleurs provoquées par une carie. Bénéficiant d'une autorisation spéciale, Luo quitte le village pour deux mois, ignorant que la Petite Tailleuse est enceinte. C'est Ma, celui qui l'aime en silence par fidélité à son ami Luo, qui l'accompagnera dans un hôpital et convaincra un

l’attente et de ses vestibules ? L’équilibre incertain de l’horloge et du temps Hésite sa mesure, balbutie les instants, Remet l’égrainement au hasard, à la chance D’épiaisons plus sures, de moins vagues naissances. Les espaces, murés dans leurs silences lourds, Rebroussent leurs chemins, en remontent le cours, Renoncent à l’appel des échos et des âmes, Désinventent les chairs, décomposent les trames Des destins rabattus à peine bourgeonnés, Des corps anéantis avant que d’être nés. Ils s’effritent

le dos pénétrait dans ses doigts crispés ; le poignard était nu dans sa poche, sans gaine. Il le fit passer dans sa main droite, la gauche retombant sur la laine de son chandail et y restant collée. Il éleva légèrement le bras droit, stupéfait du silence qui continuait à l’entourer, comme si son geste eût dû déclencher quelque chute. Mais non, il ne se passait rien : c’était toujours à lui d’agir. Texte 3 : Albert Camus, L’Étranger, 1942 Meursault, le narrateur, est employé de bureau à Alger

l’ouïe  n’enregistre que le silence à l’exception d’« un lointain chant de coq » (l.7) * «  Aucun bruit n’en venait » (l.5 « en » = du village) * « la mer aussi se taisait  » (l.5) : personnification de la mer a une dimension hyperbolique puisqu’elle souligne la force de la lumière : silence présenté comme l’effet de la lumière qui se déverse sur cette journée

le dos pénétrait dans ses doigts crispés ; le poignard était nu dans sa poche, sans gaine. Il le fit passer dans sa main droite, la gauche retombant sur la laine de son chandail et y restant collée. Il éleva légèrement le bras droit, stupéfait du silence qui continuait à l’entourer, comme si son geste eût dû déclencher quelque chute. Mais non, il ne se passait rien ! c’était toujours à lui d’agir. Texte C : Albert Camus, L’Etranger (1942) Meursault, le narrateur, est employé de bureau à