Découpage Syntaxique Parfum Exotique

dans le car et de les mettre dans l’auto noire. Marguerite Duras, L’Amant, Éditions de Minuit, 1984. 1. Terrain accordé aux colons dans les colonies d’Extrême-Orient. Texte 2 1 5 10 15 20 - Ferrer sort de chez lui et sur quoi tombe-t-il donc : le parfum de sa voisine de palier. Bérangère Eisenmann est une grande fille gaie, très parfumée, vraiment très gaie, vraiment trop parfumée. Le jour où Ferrer l’avait enfin remarquée, en quelques heures l’affaire était enlevée. Elle était passée chez lui prendre

celles des minarets orientaux. Ainsi, les « Djinns » sont des poèmes en forme de tours, comportant des vers très courts qui imitent cette forme architecturale propre à l’orient. Ce travail formel s’accompagne d’une véritable curiosité pour les mœurs exotiques. La poésie décrit les coutumes et des habitudes de vie qui dépaysent le lecteur. L’appel du lointain correspond donc à un besoin d’évasion dont s’empare la poésie romantique. Mais cette intrusion de l’exotisme dans la poésie correspond aussi à un

condition de dominés, de leur vie sociale difficile, misérable, pauvre culturellement. Il s’agissait en somme de reprendre le relais de ce qui a été nommé la littérature « coloniale », c’est-à-dire les écrits des colonisateurs qui avaient un regard « exotique » sur l’autre et écrivaient sur l’indigène. Joubert rappelle que les premiers romans des auteurs maghrébins, africains, ou antillais s’inscrivaient dans une littérature d’imitation, « ethnographique », car ils montraient la réalité du pays et qu’ils

Gainsbourg, La Nuit d’Octobre 101 102 102 103 104 105 106 107 107 108 108 108 109 109 109 111 A. Cabanel, Phèdre Poésie et musique à l’époque romantique M. Desbordes-Valmore, « Je ne sais plus » G. F. Kersting, La Brodeuse C. Baudelaire, « Parfum exotique » Exercices d’approfondissement 1 A. de Lamartine, Méditations poétiques, « L’isolement » 2 C. Baudelaire, Les Fleurs du mal, « Paysage » 3 F.-R. de Chateaubriand, René 4 Pétrarque, Canzoniere, « En retournant en Italie » 5 A. de Musset

cadras, Picard / Normand / Wallon : très peu de mots donnés au français : Domaine de la mine : grisou, houille, faille (wallon estaminet) Breton : une quinzaine de mots : bijoux, goélands,… Portugais : mots qui désignent des réalités exotiques : fétiche, acajou, ananas, tapioca Arabe : 250 mots mais plus via l’Espagne, l’Italie, la Provence et le latin du M.A : azur, chiffre, hasard, alcool, algèbre, alchimie. Avec les conquêtes du Maghreb : beaucoup d’autres mots. L’argot

Jean-Baptiste Grenouille, héros du roman Le Parfum de Patrick Süskind. Dès la première page, ce personnage est décrit comme « l’un des personnages les plus géniaux et les plus abominables de cette époque », à savoir le e siècle. Il semble inhumain car dépourvu de toute émotion, de toute notion du bien et du mal, il ne vit que par l’odeur, les arômes dégagés par les parfums. Or, il n’a lui-même aucune odeur. Il prétend alors réaliser et s’approprier un parfum qui lui permettrait de dominer et d’asservir

Jean-Baptiste Grenouille, héros du roman Le Parfum de Patrick Süskind. Dès la première page, ce personnage est décrit comme « l’un des personnages les plus géniaux et les plus abominables de cette époque », à savoir le e siècle. Il semble inhumain car dépourvu de toute émotion, de toute notion du bien et du mal, il ne vit que par l’odeur, les arômes dégagés par les parfums. Or, il n’a lui-même aucune odeur. Il prétend alors réaliser et s’approprier un parfum qui lui permettrait de dominer et d’asservir

Jean-Baptiste Grenouille, héros du roman Le Parfum de Patrick Süskind. Dès la première page, ce personnage est décrit comme « l’un des personnages les plus géniaux et les plus abominables de cette époque », à savoir le e siècle. Il semble inhumain car dépourvu de toute émotion, de toute notion du bien et du mal, il ne vit que par l’odeur, les arômes dégagés par les parfums. Or, il n’a lui-même aucune odeur. Il prétend alors réaliser et s’approprier un parfum qui lui permettrait de dominer et d’asservir

de l’éloquence et de la rime savante en faveur d’une Rime assagie (v. 23) et de sensations délicates est mis en évidence dans la dernière partie du poème où les rimes sont généralement pauvres ou suffisantes et où la synesthésie de la musique et du parfum offre un dernier accord particulièrement heureux (strophes 8 et 9). VERS LE COMMENTAIRE Plan du commentaire : I. Un mélange de conseils et de critiques A. Les trois mouvements du poème : Quatrains 1 à 4 : l’éloge de la musique et de la nuance Quatrains

exagèrent des traits réputés correspondre au sexe opposé : femmes qui jurent et insultent, hommes qui modalisent et parlent avec une voix douce. Les traits langagiers sexués sont d'ordre verbal - prononciation, intonation, graphisme, choix lexicaux, syntaxiques - et communicationnel - actes réalisés et modes de réalisation des actes (direct, indirect) et gestion de la co-construction interactive (enchaînement des tours et des thèmes). Les sexotypes. Les sexotypes, à l’interaction des sociotypes, des