Définition Du Spleen

désigner la poésie dont les chants des troubadours ont été à l'origine, celle qui est née de la chevalerie et du christianisme. C'est ce que dit madame de Stael qui est une intellectuelle, fille d'un grand ministre de Louis XV. Il va garder de cette définition bien des caractéristiques. Le romantisme est un mouvement européen. Il se développe au début du 19ème en Angleterre et en Allemagne. Il est introduit en France par Germaine de Stael et va apporter en France des idées nouvelles et des thèmes littéraires

philosophie. → M. MERLEAU PONTY ; Eloge de la philosophie. → PLATON ; Apologie de Socrate. Socrate : décédé par ciguë maître de Platon « accoucheur d'idées » → maïeutique. Maïeuticien → masculin de sage-femme. I/.. Essais de définition. → Ce que la philosophie n'est pas. Elle n'est pas une matière de connaissance comme les autres.'Il n'y a pas de philosophie que l'on puisse apprendre, on ne peut apprendre qu'à philosopher' Kant. Elle n'est pas un art de vivre. Elle

poésie vue par Baudelaire, c'est-à-dire une vision à l’unique recherche esthétique, puis dans une seconde partie nous démontrerons que le poète à parfois un objectif précis. Tout d’abord, « la poésie n’a d’autre but qu’elle-même », en effet, sa définition et son histoire semble aller dans ce sens, de plus le Parnasse l’affirme. Étymologiquement, la poésie vient du grec ποιεῖν (poiein) qui signifie « faire, créer ». La poésie devrait créer un langage ; le poète est donc un créateur, un inventeur

au tournant du 19ème et 20ème siècle ? La poésie est un genre littéraire travaillé et développé depuis l'Antiquité grecque. A cette époque, on appelait poésie toute sorte d'expression, qu’il s’agisse de l’art oratoire, du chant ou du théâtre, définition qui a beaucoup évolué, puisqu'on a dissocié la notion de musique de celle du poème, très souvent composé de rimes ou en tous cas de jeux sur les sonorités, et versifié. A la fin du 19ème siècle, les poètes ont délaissé le principal courant artistique

HISTOIRE POÉTIQUE A. CARACTÉRISTIQUES I. Définitions 1) Poésie= création -Origine grecque : “poiein” = “fabriquer, creer”. Le poète est donc un CRÉATEUR, il est : - tout inventeur d’images et de formes nouvelles -Capable de réveiller nos sens usés par la routine -Peut exprimer plus fortement un sentiment. Hugo imagine dans « Demain dès l’aube » un dialogue avec sa fille morte (« je sais que tu m’attends »). -Le théâtre est aussi un lieu de poèsie. Quand la Bérénice de Racine

message est transmit (verbal ou non, langue,..) Encodage : décision du message Décodage : reformulation du message Bruit : tout ce qui peut perturbé la diffusion du message Contexte : situation dans laquelle on se trouve (scolaire, amical) Leur définition de la communication : Un émetteur qui, grâce à un codage envoi un message à un récepteur qui effectue un décodage dans un contexte perturbé de bruits. 1er schéma qui a tenté de mettre en place les facteurs de productions Ils ont montré qu’il est

recueil a fait scandale et a subit une censure. En effet, certains poèmes ont été jugés inappropriés en incitant au mal. Certains ont donc dû être supprimés pour éviter la censure totale de l’œuvre. Le poème « La Beauté » se situe dans la partie « Spleen et idéal » de ce recueil. Il s’agit d’un sonnet qui est donc composé de deux quatrains de 12 syllabes (alexandrin) et de deux tercets de 12 syllabes également. Dans les quatrains, on note des rimes embrassées (ABBA). Tandis que dans le premier et

par le jeu de mots (vers 9) « un éclair » qui symbolise, ce croisement entre elle et lui, qui est aussi rapide qu’un éclair et « la nuit » symbolisant son état d’esprit après sa disparition. L’idée est présente dès le titre : la passante est par définition celle qui ne reste pas, avec laquelle la communication est impossible. D’autre part, la ponctuation des deux tercets montre l’angoisse de Baudelaire et le désordre de ses pensées, il n’arrive plus à réfléchir. Il se sent perdus sans elle, comme

point m’alléguer que les pensées de l’enfance sont d’elles-mêmes assez enfantines, sans y joindre encore de nouvelles badineries. Ces badineries ne sont telles qu’en apparence, car dans le fond elles portent un sens très solide. Et comme par la définition du point, de la ligne, de la surface, et par d’autres principes très familiers, nous parvenons à des connaissances qui mesurent enfin le ciel et la terre ; de même aussi, par les raisonnements et conséquences que l’on peut tirer de ces fables

en général, à l'intérieur de laquelle s'inscrit la tentative poétique —; il est enfin la cause de leur échec. C'est sans doute au niveau de cette problématique, plus qu'au niveau formel, que la parenté dont Baudelaire se réclamera à propos du «SPLEEN DE PARIS» se justifie — par contre, l'association des textes à des «prétextes» iconographiques s'avérera très féconde pour l'histoire du poème en prose au XXème siècle—. C'est en effet à Baudelaire que revient l'établissement et la nomination