Déterminisme Et Littérature

l’aliénation 15 III. Liberté et déterminisme 16 A. Liberté et déterminisme s’opposent 16 1. La liberté comme acte gratuit (Gide) 16 2. La liberté comme initiation d’une chaîne causale (Kant) 17 3. L’existence précède l’essence (Sartre) 17 4. La liberté précède la causalité (Heidegger) 17 B. Liberté et déterminisme ne s’opposent pas 18 1. La liberté n’est pas l’indéterminisme 18 a. L’indéterminisme ne constitue qu’une liberté insignifiante 18 b. Le déterminisme n’est pas le fatalisme, bien au

classique : non à l’arbitraire du juge 4 2. Les apports criminologiques de la théorie classique : Qu’est ce qu’une juste peine ? 5 II. Les positivistes : idée de prévention et de guérison 5 A. Le déterminisme 6 1. Le déterminisme anthropologique de Lombroso 6 2. Le déterminisme sociologique de Ferri 6 B. Le droit de la défense sociale 6 1. Que faut il entendre par « défense sociale ». 6 2. Mesure prise sous l’influence des positivistes 7 3. Les mesures de la défense

□ Marthe ROBERT, Roman des origines et origines du roman, Paris, Grasset, 1972, 365 p. Perspicace liseuse de romans (l'Ancien et le nouveau), freudienne convaincue {la Révolution psychanalytique), Marthe Robert, qui entretient en outre avec la littérature des contacts étroits et directs de par son activité de traductrice, était bien placée pour se livrer à la double réflexion qu'elle poursuit dans son dernier ouvrage. COMPTES RENDUS 119 Roman des origines, l'essai du critique s'intéresse

Le jeune romancier pensa qu'il pouvait faire mieux en faisant intervenir non pas la justice qu'imposent les tribunaux mais la justice que les criminels s'imposent à eux-mêmes. Il s'inscrivait ainsi dans une tendance de la littérature du temps, inaugurée par Edgar Poe que Baudelaire avait fait connaître en France, tendance qui s'intéressait à la difficulté de résoudre des énigmes posées par des crimes, à la psychologie des criminels, à leur motivation, à la répercussion en eux

Pour Sartre, la littérature est, comme il l’a démontré dans son premier chapitre, un moyen de communication. Il s’agit maintenant de savoir ce que l’on veut communiquer, ce que résume la question posée en tête du chapitre : « Pourquoi écrire ? ». Sartre commence par remonter à l’origine de l’écriture. « Un des principaux motifs de la création artistique est certainement le besoin de nous sentir essentiels par rapport au monde » explique l’écrivain. On peut prendre pour exemple une situation toute

“mouflette”. Zazie dans le métro basé sur une réflexion de l’identité des personnages comme le personnage de Trouscaillon, Charles et Marceline, nous expose ici, au delà d’une jeune pré adolescente âgée de 11-12 ans, une petite fille singulière par son déterminisme de voir “LE ME-TRO” et un peu solitaire par son aspect de combattante, elle ne se laisse pas intimider par les adultes, bien au contraire son argument péremptoire “mon cul” elle laisse les adultes bouche bée, ils restent là ,sans savoir ni quoi

Pourquoi écrire? Pour Sartre, la littérature est, comme il l’a démontré dans son premier chapitre, un moyen de communication. Il s’agit maintenant de savoir ce que l’on veut communiquer, ce que résume la question posée en tête du chapitre : « Pourquoi écrire ? ». Sartre commence par remonter à l’origine de l’écriture. «Un des principaux motifs de la création artistique est certainement le besoin de nous sentir essentiels par rapport au monde» explique l’écrivain. On peut prendre pour exemple une

documentation. La doctrine naturaliste s’appuie sur deux éléments essentiels ; d’abord le déterminisme, soit l’idée que l’homme est déterminé par son hérédité et par son environnement. Ensuite sur la fidélité au réel, en effet la documentation doit permettre à l’auteur naturaliste de décrire de manière très précise chaque milieu social qu’il dépeint. Le projet naturaliste a pour ambition de faire de la littérature une véritable science capable d’analyser et d’expliquer la nature des comportements humains

Écriture et littérature Professeur : Éric Brouilllette601-101-MQ Collège de RosemontQuestions préparatoires à la table ronde sur Maupassant Consignes  : 1. Répondez à

limite pas à la description, il peut aller au delà et apporter une critique. Lorsque Stendhal qualifie le roman de « mensonge », il fait certainement référence aux Anciens. Platon et Aristote s'intéressaient à la représentation du réel dans la littérature. Dans le livre X de la République, Platon affirmait que « l'art humain est tout au plus une immitation-miroir, à tous coup dégradante ; copie du réel, qu'il déforme par défaut et non par choix, (…) ce sont des apparences, non des réalités ». Aristote