E L Incipit De L étranger

fantastiques modernes et notamment, bien sûr, lorsque leurs auteurs s’emploient à interroger les lois de la chronologie. Les figures d’Orphée et d’Eurydice traversent par exemple toute l’œuvre de Théophile Gautier, de « La Cafetière » à Spirite, et on les e retrouve, en plein XX siècle, dans Portrait of Jennie de l’américain Robert Nathan. Mais elles affectent également, et de façon plus révélatrice, un roman comme The Time Machine, dont on peut vérifier qu’il renoue curieusement avec de très anciennes

> Le roman réaliste e au XIX siècle Objets d’étude : Deux objets d’étude du programme sont ici croisés : Étude d’un mouvement littéraire et culturel du XIXe siècle Le récit : le roman Objectifs : Distinguer textes littéraires et non littéraires Faire apparaître le fonctionnement et la spécificité des genres narratifs Apprendre à expliquer le texte narratif Perspective dominante : Histoire littéraire et culturelle Étude des genres et registres Perspective complémentaire : Œuvre :

Il me montra la soupière qui passait, et, respirant voluptueusement l'atmosphère odorante dont elle nous avait enveloppés un instant, il ne me dit que cette seule parole, dans laquelle était toute sa pensée : - La minestra ! - Va bene, répondis-je, è troppo bollente. Al nostro ritorno, sara excellente ! - Die kalte Suppe est ein sehr schlechtes ding , murmura tristement Francesco, rejeté par son émotion dans sa langue naturelle. Malheureusement, la phrase se composait de sons nouveaux auxquels

grandes soirées, données le plus rarement possible et seulement si cela pouvait amuser le peintre ou faire connaître le musicien. Le reste du temps, on se contentait de jouer des charades, de souper en costume, mais entre soi, en ne mêlant aucun étranger au petit « noyau ». 1. Pianistes virtuoses. 2. Un grand médecin. 3. Petite corde qui permettait à une concierge d’ouvrir la porte d’un immeuble à ceux qui voulaient entrer ou sortir. 4. Oeuvres musicales du compositeur allemand Richard Wagner

Métamorphose. Axes d’étude possibles : A. Le thème de la métamorphose dans la littérature B. Etude d’un genre : la nouvelle C. La structure du récit et la thématique de l’exclusion D. La thématique de l’autobiographie E. La théâtralité du récit F. Le temps dans La Métamorphose G. L’espace dans La Métamorphose + Etude du vocabulaire + exercices de langue + La préparation de sujets de rédaction Autre piste (cf. métamorphose inverse) :

l'histoire de cette vénérable dame, on y a interdit l'accès à une catégorie de la population, comme à tout monument d'ailleurs : entre 1940 et 1945, c'était interdit aux Juifs2 ! La confirmation vient très vite : « E : On n'a plus de droits ? V : Tu me ferais rire, si cela m'était permis. E : Nous les avons perdus ? V : Nous les avons bazardés. » [p. 24]3 Dès ce moment, toutes les répliques ont pris un nouveau sens ; Ce n'est plus du tout une histoire qui se passe au pays de l’Absurde, mais en France

d’impuissance créatrice dont rend compte Emmanuel Chadeau, son plus récent biographe: «Le jeune romancier certes, écrit /.../ il est en recherche. Il griffonne beaucoup, mais peu de choses sont publiables jusqu’en 1935, ou données par lui à publier» (CHADEAU, E., (1994) 202). 3 PELISSIER, M. (1951) 68. 4 Ibidem. 2 106 MARIA DE JESUS CABRAL «Dès Terre des Hommes apparaît la structure qui continuera désormais dans Pilote de Guerre et dans Lettre à un Otage: un récit ou (des récits) commentés, prétextes à

Racine et un ensemble choisi de Maximes de La Rochefoucauld. La Préface de Laurence Plazanet constitue une étude riche et précise des deux nouvelles. Elle apporte les éclair cissements his toriques nécessaires sur l’auteur, le genre de la nouvelle au e XVII siècle, ses rapports avec le roman, l’his toire des deux textes ; elle analyse les thèmes, les per sonnages, la por tée des textes, et l’esthétique de Mme de Lafayette. La séquence qui suit doit beaucoup à cette introduc tion, qu’elle s’efforce

® en prononçant des paroles magiques. c) Orphée épouse ® Circé ® Calypso ® Eurydice. d) La femme d’Orphée meurt le jour de leur mariage, ® mordue par un serpent, ® tombée dans un précipice, ® étouffée par une cacahouète. e) Orphée, inconsolable, décide, pour la retrouver, ® de descendre dans les enfers, ® de se donner la mort, ® d’appeler sa mère à l’aide. f) Il parvient à charmer ® Apollon et Artémis, ® Ulysse et Pénélope, ® Cerbère et Hadès

jugement esthétique n'est-il pas une affaire de goût? Ms ds la mesure où écrivains et critiques ont voulu dépasser cette simple référence à la subjectivité, il paraît légitime de chercher à définir des critères de qualité en litté. Le pb peut d'abord ê posé du pt de vue du public pour lequel un gd écrivain crée une forme nvle de beauté que le lecteur perçoit comme unique et énigmatique (Proust). Elle lui demande un effort d'adaptation car elle se caractérise par "l'écart esthétique" qui sépare les