Effet De Nuit Verlaine

prête vie t qui, au fur et à mesure, va baigner dans la lumière | |( Enfant = je = interlocuteur privilégié et complice | |Aube : double pouvoir de métamorphose et de renaissance (passage de la nuit au jour perceptible dans la | |succession des verbes au passé et dans l’image des « voiles » | |Itinéraire initiatique ( acte d’amour ( création poétique pour l’enfant magicien qui transgresse les

d’un thème ou d’un personnage, elle amène le lecteur à ressentir des émotions comme le suspense, la peur. Elle crée une atmosphère dans laquelle on est immergé, notre pensée est influencée par nos émotions, par exemple dans le poème « Effet de nuit » de Paul Verlaine, une atmosphère macabre est construite avec un champ lexical de la mort et de la guerre : « pendus », « fer de herse », « déchiquette », « prisonniers », « horreur ». Ainsi, la transmission des idées du poète se fait grâce aux émotions

autre conception du genre poétique ? Les poètes embellissent le monde dans leurs œuvres pour nous permettre d’échapper au quotidien et nous permettre de rêver. On retrouve cette tendance dés l’origine de la poésie. Dés le début, elle se situe en effet dans un registre épique. Elle glorifie les rois, les héros et fait souvent référence à des forces irrationnelles. Elle est souvent caractérisée par un registre de langue soutenu et l’utilisation d’hyperboles qui participent au grandissement des héros

mieux faire ressortir le contraste. Exemple dans Ruy Blas de Victor Hugo (acte II, scène 2) : « […] un homme est là / qui vous aime, perdu dans la nuit qui le voile ; / qui souffre, ver de terre amoureux d’une étoile […]. » Assonance (féminin) : C’est la répétition d’une même voyelle dans une phrase ou un vers. Exemple dans Poèmes saturniens de Verlaine (« Mon rêve familier ») : « Je fais souvent ce rêve étrange et pénétrant […] ». Catachrèse (féminin) : C’est une figure qui consiste à employer

Morlaix : l’expression lyrique des sentiments annoncée par le terme « amour » sera constamment accompagné du rire, des sarcasmes, comme le connote l’adjectif « jaune ». En effet, dans ce recueil, CORBIERE convoque à la fois des images crues et des rythmes heurtés pour évoquer ses amours malheureuses. Reconnu et révélé par VERLAINE dans son recueil Les Poètes maudits, CORBIERE a emporté l’adhésion des symbolistes et plus tard des Surréalistes. « Le Crapaud », sonnet inversé, dans lequel CORBIERE

L'inversion se fait souvent dans la seconde partie de l'énoncé : “ Un roi mourait en bas, en haut mourait un Dieu ” (Hugo). On trouve de nombreux exemples de chiasmes en poésie, car cette figure est un procédé de mise en relief souvent lié à d'autres effets (parallélisme, antithèse, rapprochement, etc.) : “ Sous votre aimable tête, un cou blanc, délicat / Se plie, et de la neige effacerait l'éclat”(Chénier).- “Je suivais dans les deux ma route accoutumée / Sur l'axe harmonieux des divins balanciers ”

Nuit Rhénane Guillaume Appolinaire Ce poème extrait du recueil d’Alcools (publié en 1919) ouvre le cycle des neuf poèmes rhénans qui s’inscrivent en amont de la « Chanson du Mal-Aimé ». Ils ont été composés entre 1701 et 1902, période de la rencontre avec Annie Playden, en Rhénanie, alors qu’il travaillait en précepteur dans une famille française (installée en Allemagne). La situation de ce poème dans l’oeuvre est le résultat d’un brouillage chronologique tout à fait volontaire : dans

es figures de style sont des procédés d’écriture employés pour frapper l’esprit du lecteur en créant un effet particulier. Très nombreuses, les figures de style ne peuvent toutes être répertoriées ici. N’oubliez pas qu’il ne s’agit pas que de les reconnaître : encore faut-il que vous expliquiez pourquoi l’auteur s’en sert, l’effet qu’il cherche à produire dans son texte. En voici de très fréquentes, présentées par ordre alphabétique : Allitération C’est la répétition d’une même consonne à des

fastueuse Soulevant, balançant le feston et l'ourlet ; Agile et noble, avec sa jambe de statue. Moi, je buvais, crispé comme un extravagant, Dans son œil, ciel livide où germe l'ouragan, La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beauté Dont le regard m'a fait soudainement renaître, Ne te verrai-je plus que dans l'éternité? Ailleurs, bien loin d'ici ! trop tard ! jamais peut-être ! Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais, Ô toi que j'eusse aimée, ô toi

Le berger. … » Le contre-rejet = un élément court amorce, à la fin d’un vers, la phrase qui se développe au vers suivant, pour créer un effet d’insistance. « Souvenir, souvenir, que me veux-tu ? L’automne / Faisait voler la grive à travers l’air atone. » 5) Les effets de sonorité L’assonance = répétition d’un mê son voyelle. « Tout m’afflige et me nuit et conspire à me nuire. » : /i/ = cri de désespoir L’allitération = répétition d’un mê son consonne. « Pour qui sont ces serpents qui sifflent