Effet de souffle

bête maitresse: celle qui tue " ici la comparaison avec l'animal est explicite mais elle est suggéré aussi par l'analogie avec le lézard: " la bête avance par bonds brusque [...], elle s'immobilise [...] la braise de sa gueule souffle et crachote" parallèle à "son souffle flotte comme un fil entre ses lèvres. Outre que Gondran est désigné par la mot "bête" comme le lézard/ Dragon. Il en a les attitudes. Pour renforcer la confusion le lézard lui a " les jambes arquées". 3. L'isotopie de la violence:

l’arrivée du comte Orlok, en plan fixe face à un chemin dans la forêt, la carriole du comte entre dans le champs de manière très saccadée mais à la fois très rapide et ressort du champs comme si elle nous passait sous le nez. Murnau emploi ici un effet spécial très modeste (utilisé auparavant par d’autres cinéaste comme Méliès) qui est celui de la stop motion ainsi que l’accélération ce qui offre une dimension surnaturelle voire fantomatique au déplacement du véhicule. À l’image le spectateur découvre

autobiographie écrite en vers. Ce texte fut écrit en 1955, au moment où une rue parisienne prend le nom du groupe Manouchian. Il permet de réfléchir sur le rôle de témoin engagé du poète; c’est une poésie au service de la dénonciation et de la célébration. En effet, à travers ce poème Aragon dénonce la xénophobie, la collaboration et rend hommage au groupe Manouchian, résistants fusillés par les nazis le 21 février 1944. Lecture - reprise de la question et annonce du plan : Nous verrons que Louis Aragon célèbre

phénomène vibratoire. Sa compréhension est simple car elle est établie au sein même d'un ensemble visible et concret. En effet les ordres donnés et transmis par le pilote se voient en temps réel sur l'avion. Pourquoi cet exemple ? Parce que cette explication prouve d'une part que même si l'émetteur et le récepteur sont identifiés comme ayant chacun un rôle propre, par un simple effet miroir ils s'inversent : l'émetteur devient le récepteur et le récepteur devient l'émetteur, et d'autre part, parce qu'il

vraisemblablement écrit en dernier) Publié en 1913. Empreint d'une certains modernité faite d'avant-gardes. = baigné dans son époque. Deuxième poème des « Rhénanes », « Mai » n'en suit pas la structure, même s'il en suit les thèmes principaux. En effet, on retrouve l'évocation de femmes au bord du Rhin, probable allusion à Annie Playden, dont il était amoureux. Le Rhin est pour le poète un fleuve chargé d'images et fécond en légendes, telle celle de la Loreley, qu'Apollinaire reprendra pour l'un

Dans la première phrase « La nuit parfois ravive une plante singulière dont la lueur décompose les chambres meublées en massifs d’ombres ». Cette phrase typique du grand poète Francis Ponge est plus que riche en effet de style. Le premier mot « nuit », nous laisse présager une suite plutôt lugubre, un style très mélancolique. Ce complément circonstanciel de temps si commun et à la fois si flou. Après cela le groupe nominal « plante singulière » fait ici allusion

protéiforme capable de plier n’importe quel matériau à ses obsessions. Dans son univers, l’histoire de Pi devient une fiction initiatique qui s’accomplit au cours d’un voyage surréaliste, une métaphore où les bouleversements intimes coïncident avec le souffle du romanesque. Mais comme dans tous ses films, le cinéaste fait surtout sauter des barrières. Après avoir combiné western et wu xia pian dans Tigre et Dragon, mélo oedipien et blockbuster dans Hulk, il opère, dans L’Odyssée de Pi, le métissage entre

ouverte, un brasier creuse la terre, des explosifs sortent de terre » : la terre est labourée mais la récolte est stérile, la guerre enfante la mort et le fer. L'air : « rafales, le souffle brûlant, cyclones, l'air, la nuée qui tonne, fumée » l'air est toxique, dangereux et vous emporte dans une rafale brûlante (gaz, souffle des explosions). Chaque geste, même le plus naturel, comme respirer, devient une source de dangers potentiels. L'eau : « pluie écrasante, fer humide de pluie, averse de tonnerre

I) Un décor symbolique Duroy apparait dans cet extrait comme un personnage qui n’a pas de confiance en soi et est gêné par sa tenue vestimentaire. En effet, il nous est de nouveau présenté comme pauvre, sa situation matérielle est précaire. Duroy n’a qu’un «petit miroir à barbe» (l.22) qui ne lui permet pas de se voir entièrement alors que dans les escaliers de l’immeuble de Forestier il y a de «haute glace» (l.20) à chaque étage. Ces deux relevés (miroirs) confrontent ainsi la difficulté financière

générales - juin 2000 COLETTE ( 1873-1954) Le blé en herbe (1937). (Nous sommes au début du roman). " Tu vas à la pêche, Vinca ? " D’un signe de tête hautain, la Pervenche, Vinca aux yeux couleur de pluie printanière, répondit qu’elle allait, en effet, à la pêche. Son chandail reprisé en témoignait et ses espadrilles racornies par le sel. On savait que sa jupe à carreaux bleus et verts, qui datait de trois ans et laissait voir ses genoux, appartenait à la crevette et aux crabes. Et ces deux havenets