Ekphrasis

façon tellement animée et vivante qu’elle semble mettre sous les yeux du lecteur l’objet de la description. Elle peut se composer de notation de qques mots qui fixent des détails frappants (sons, couleurs) comme d’une longue description. Ekphrasis = description d'une oeuvre d'artBaudelaire était un critique d'arthouka : sorte de narguilé, ou pipe à réservoir. Comme pour le choix des fauves, Baudelaire cède ici à la mode orientalisante des artistes romantiques, pour donner à sa créature une

(Iliade) ou être une notation de quelque mots qui fixent des détails frappants. « Cette nuit je l’ai vue arriver en ces lieux, / Triste, levant au ciel ses yeux mouillés de larmes, / Qui brillaient au travers des flambeaux et des armes. » (- ekphrasis : description précise et détaillée restreint à la description d’œuvre d’art.) - La prétérition : feinte par laquelle on annonce qu’on ne va pas dire ce qu’on finit par dire. Elle permet de ne pas prendre l’entière responsabilité de ses propos.

peinture est une vanité, un memento mori Elle est une Passion, une quête spirituelle Elle est une tentation de la mort, de la vie qui fuit Rédaction : Tous les matins du monde est un roman de Pascal Quignard et aussi le titre donné à son ekphrasis par Alain Corneau en 1991. Sainte-Colombe, grand violiste, tente d'accepter la réalité du deuil et son disciple Marin Marais de découvrir le secret de la musique de son maître. Cette initiation passera pour l'un et l'autre par la musique mais aussi

ces couples forment la colonne vertébrale de l’opposition, dont on peut dire qu’elle se bâtit en deux quatrains symétriques, le premier qui parle de l’acte du poète, et le second de la réplique de la foule. Ces deux strophes initiales semblent une ekphrasis du « bas-relief » improbable. Si la représentation des deux quatrains est si explicitement bipolaire, symétrique, contrastée, c’est peut-être bien qu’elle cherche à mettre la figure du poète « en relief », saillante. Ce n’est pas une mosaïque, ni

espérez qu'un Dieu nous le renvoie, Et l'avare Achéron ne lâche point sa proie Que dis-je ? il n'est point mort, puisqu'il respire en vous. » — Racine, Phèdre l'hypotypose et ses variantes: evidentia, topographie, prosopographie, energeia, ekphrasis et diatypose [classique] peinture vive et énergique d'une scène de façon à la rendre la plus pittoresque et la plus frappante possible « De princes égorgés la chambre était remplie. Un poignard à la main l'implacable Athalie, Au carnage animait

| |— Racine, Phèdre | | |l'hypotypose et ses variantes:evidentia,topographie,prosopographie,energeia,ekphrasis et diatypose |[classique] peinture vive et |« De princes égorgés la chambre était | | | |énergique d'une scène de façon à|remplie

lieu dans la description. C’est alors que le lieu se rapproche du sujet et l’intègre : lieu de la domestication de l’espace, lieu de l’habiter, et pour finir lieu de l’identification réciproque de l’espace et du sujet. L’évolution de la fameuse ekphrasis, reine des lieux figuratifs, est ainsi appréhendée, de la figuration à l’investissement sensible, par Janice Koelb, dans un ouvrage récent, publié en 2006, Poétique de la description. Lieux imaginés dans la littérature européenne 8. L’ekphrasis

espérez qu'un Dieu nous le renvoie, Et l'avare Achéron ne lâche point sa proie Que dis-je ? il n'est point mort, puisqu'il respire en vous. » — Racine, Phèdre l'hypotypose et ses variantes: evidentia, topographie, prosopographie, energeia, ekphrasis et diatypose [classique] peinture vive et énergique d'une scène de façon à la rendre la plus pittoresque et la plus frappante possible « De princes égorgés la chambre était remplie. Un poignard à la main l'implacable Athalie, Au carnage animait

Montpellier 2000, pp. 245-264; pp. 265- 275; pp. 289-320; pp. 321-333. 19 voir les termes magicis cantibus v. 684, ad cantus meos v. 699, cantibus meis v. 704, uerba metuenda v. 737- 738; trahit v. 686, quaerit v. 687, euocauit v. 705. 20 C’est une ekphrasis de choses: animaux et plantes. Ces descriptions détaillées, leur typologie et leurs fonctions ont été étudiées par J.-P. AyGon, Pictor in fabula. L’ecphrasis-descriptio dans les tragédies de Sé- nèque, Bruxelles 2004.Les innovations de Sénèque

[Colloque de Cerisy, 20-30 juillet 1971]. Paris : U.G.E., 1972. 440 p. (10/18 ; 725) Salle H - Littératures d’expression française – [843.914 09 RICA n] Blanc, Anne-Lise “ Une image de l’Espagne dans Histoire de Claude Simon : étude d’une ekphrasis ”. Littératures, 32, printemps 1995, p. 177-189 Salles H et V - Littératures d’expression française – Périodiques - [FRAN Litt s] “ Le ‘Jardin zoologique’ du Jardin des Plantes. Visite guidée ”. Littératures, 40, 1999, p. 47-57 Salles H et V