Élégie

recouvrir d’arbre, d’herbe et de mon printemps (…) pour ce qu’arbre nouveau nous produise trop grande saveur » par cette déclaration il veut faire preuve d’humilité, cependant il montre un certain art de la variété en composant des églogues, des élégies (plaintes), des rondeaux, de chant royaux mais aussi la section de 11 épitres. F.E place en 6eme position « Petite Epitre au Roi » qui est une lettre de requête en vers que le poète adresse au roi de France, François 1er afin dit-il au vers 26 : «

Moi; - valorisation de l’individu. -le sentiment amoureux; -le moi souffrant; -la nature; -le mal de vivre -tonalités lyrique, pathétique -première personne. Poésie, roman, théâtre -poésie ou prose lyrique (méditation, exaltation) tonalité épique, élégie, métaphores allégories mélange des genres:au th. drame romantique) Chateaubriand (1768-1848) Lamartine (1790-1869) Musset (1810-1857) Hugo (1802-1885). Victor HUGO : Le doigt de la femme Dieu prit sa plus molle argile Et son

empoisonnée puisqu’en 1661, alors que La Fontaine compose le Songe de Vaux, Fouquet est disgracié, arrêté et enfermé par le roi. La Fontaine se trouve donc privé de son protecteur et poursuivi par la disgrâce royale pour sa fidélité au surintendant (Élégie aux nymphes de Vaux, 1661!; Ode au roi pour M. Fouquet, 1663). Il juge alors prudent de s’éloigner de la capitale et part un temps dans le Limousin. Le retour en grâce et la maturité littéraire De retour à Paris, sa carrière reprend, avec

Verbos rcon modificaciones ortográficas DIRIGIR | COGER | ELEGIR | CORREGIR | PROTEGER | Dirijo | Cojo | Elijo | Corrijo | Protejo | Diriges | Coges | Eliges | Corriges | Proteges | Dirige | Coge | Elige | Corrige | Protege | Dirigimos | Cogemos | Elegimos | Corregimos | Protegemos | Dirigís | Cogeís | Elegís | Corregís | Protegeís | Dirigen | Cogen | Eligen

folklorique et idéalisé - à la plupart de ses récits de fiction. À Paris, où il fit ses études au collège Charlemagne, il se lia d'amitié avec Théophile Gautier. Ses premiers textes littéraires étaient des élégies inspirées par l'épopée napoléonienne (Napoléon et la France guerrière, élégies nationales, 1827). En 1828, le poète, qui considérait l'Allemagne comme «!notre mère à tous!» fit paraître une traduction du Faust de Goethe, qui lui valut d'être félicité par l'auteur lui-même et qui fait encore

liée à la musique et à la danse, a su exprimer avec un très grand lyrisme aussi bien l’amour, voire l’érotisme, que la solitude de l’exilé (Chants d’ombre), la sérénité et les angoisses de l’homme parvenu au soir de sa vie (Lettres d’hivernage, Elégies majeures), ou encore la dénonciation de l’Occident (Hosties noires). Porte-parole d’une culture qui depuis des siècles n’a que le droit de se taire, il a combattu toute sa vie pour le métissage culturel, non pas dans l’oubli des identités de chaque

humaniste, il veut une poésie inspirée de l'antiquité tant au niveau des thèmes qu'au niveau de la mythologie; il renoue avec Homère, Virgile et Horace. Il prône un style savant, plein d'images. Ses principales œuvres sont: Maîtresse, embrasse-moi, élégie, et Quand vous serez bien vieille

il entre au service du Surintendant Fouquet. Mais ce dernier est bientôt arrêté sur ordre de Louis XIV, jaloux de sa puissance. La Fontaine souffra de la disgrâce de son maître, et intensifia son activité littéraire. En 1660, il fait paraître son Élégie aux Nymphes de Vaux, puis entre 1665 et 1674 plusieurs volumes de Contes et Nouvelles qui ne manquent pas de talent. Son oeuvre majeure reste bien sûr, ses Fables dont la composition l'occupera une bonne partie de sa vie, puisqu'elle s'étale de 1668

désignés nommément ou par leurs fonctions. C’est ainsi que, dans « A l’appel de la race de Saba » (Hosties Noires, 58), Senghor évoque « Ngâ la poétesse » (sa nourrice, tout un symbole) et les « chansons lointaines de Koumba l’orpheline », et, dans « Elégie de minuit » (Nocturnes, 200), « Marône la poétesse » (Mârône Ndiaye, l’une de ses « Trois Grâces »). Dans d’autres poèmes, il parle encore « des poétesses du sanctuaire », des « griots du roi » (« Que m’accompagnent kôras et balafong IV », Chants

« i » connotation de mal-être – apogée de la crise = Les cloches – Hurlement des cloches = l’extérieur hurle à la place du poète. Angoisse répétitive : Crise de Spleen habituelle Présent itératif, anaphore de « Quand » - Soumission du poète. Une élégie : « Je » & « Nous » - champ lexical de la plainte – sentiments personnels + lyrisme. « Spleen » est donc une longue montée de l’angoisse qui aboutit en crise et laisse le poète brisé et vaincu. Echo avec le premier des « Spleen » « Pluviôse… ».