Enjambement

ralentir sa lecture, voir revenir sur les mots, pour saisir le sens de la phrase ou du vers. Par exemple, aux vers 17 et 18, Apollinaire combine cette absence avec une énumération ‘’les directeurs les ouvriers et les sténo-dactylographes’’ et un enjambement avec le ver 18 où s’achève cette phrase. Cette tentative de confondre le lecteur dans son errance, unique et très moderne dans la manière, a pour but de faire ressentir l’errance du poète dans la ville de Paris à travers cette confusion puisqu’on

d'être déjà parvenu à l’automne de sa vie. Surtout, il craignait cette conséquence du vieillissement, qu’il qualifie de «hideux tourment», ne révélant d’ailleurs sa nature qu’au-delà d’un enjambement dramatique et du vers 18 qui étire encore la révélation qui n’est pas encore tout à fait claire, après un autre enjambement, au vers suivant. En fait, le poète redoutait de lire, dans des yeux où «longtemps burent [ses] yeux avides» (n’allait-il pas écire dans ‘’À une passante’’, en évoquant cette femme belle

: « Et la nuque baignant dans le frais cresson bleu, Dort », « les pieds dans les glaïeuls, il dort (…) Il dort dans le soleil .» En outre, les deux poètes mettent en valeur certains mots et renforcent leur importance grâce à des rejets et des enjambements. L'enjambement : Talion ! talion ! — Silence aux cris sauvages ! » crée un effet dynamique et donne de l'importance au discours du poète qui interrompt le peuple. Arthur Rimbaud use de ce même procédé dans chaque strophe de son sonnet et notamment

ici, un événement vécu. Il s'agit d'une traversée effectuée avec Rimbaud, entre Douvres et Ostende, en avril 1873, à bord d'un navire, le Comtesse-de-Flandre.  Dans l’ensemble du poème, la syntaxe et la versification coïncident. On note deux enjambements « son pas plus calme encore / que le déroulement des vagues » et « doucement inquiète / de ne nous croire pas » qui ralentissent légèrement la diction sans l’interrompre, cette correspondance contribue à la régularité du rythme binaire. La forme

maudits Premier quatrain : - Tableau de Bohémiens, forme poétique. Aspect sacré, notamment avec "Tribu prophétique". - Analogie des femmes avec des animaux, avec "mamelles pendantes" (vers 4) et "emportant ses petits/Sur son dos" (vers 2-3). - Enjambements qui donnent du dynamisme au poème, comme au vers 2-3 : "emportant ses petits/Sur son dos". - Métonymie : prunelles ardentes => regard ardent => Caractère sacré. Deuxième quatrain : - Apparition des armes. - Construit sur une série d'enjambements

Hémistiches b) Les répétitions de sonorités. * Assonance = voyelles Pour la première fois l’aigle baissait la tête (Hugo) * Allitération = consonnes Mais qui sont ces serpents qui sifflent sur nos têtes ? c) Le vers et la phrase * Enjambement Cpt.. texte … * Rejet « Les conquérants » * Contre rejet «  Ceux qui vivent, ce sont ceux qui lutte ; ce sont Ceux dont un dessein ferme emplit l'âme et le front. »(Hugo) 3) Strophes et rimes a) Les Strophes * Ensemble

Baudelaire utilise le présent sauf dans le premier vers où il utilise le futur « chériras » et dans la troisième strophe où il emlpoit le passé composé. La plupart des phrases sont des hypotaxes qui finissent à la fin du vers. Mais il y a aussi quatre enjambements dont il y a deux dans la deuxième strophe. Le poème commence par le mot « homme» ce qui montre l´importance de ce sujet. Baudelaire écrit que l´homme est « libre » c´est-à-dire qu´il est indépendant et que personne ne peut le maîtriser. On trouve

linéaire (strophes 3 et 17), même si on discerne parfois l'esquisse d'une structure de dialogue enchaîné (strophes 5 et 6). Mais l'aspect décousu du poème affecte aussi les rapports du vers et de la phrase : relevez dans ce poème des rejets ou des enjambements et demandez-vous quels effets ils produisent. II. Un monde familier Le poème Les femmes suggère par touches et allusions le monde quotidien, les activités banales (préparation du café, couture, broderie, chasse), le décor apaisant (le

du dernier vers dans chaque strophe (car c'est une Ballade). * Les trois premières strophes comportent 10 vers, et la dernière en comporte 5. * Les rimes reviennent aux mêmes endroits dans chacune des strophes. * Présence de nombreux enjambements.

chantée de la poésie qu’évoquent la lyre d’Orphée ou la flûte d’Apollon marque l’expression poétique qui se préoccupe des rythmes avec le compte des syllabes (vers pairs / vers impairs, « e muet » …) et le jeu des accents et des pauses (césure, enjambement…). La poésie exploite aussi les sonorités particulièrement avec la rime (retour des mêmes sons à la fin d’au moins deux vers avec pour base la dernière voyelle tonique) et ses combinaisons de genre (rimes masculines ou féminines), de disposition