Enjambement

caractéristiques qui ne montrent pas leur sens moral Notion de sensualité : ils convoitent l’huître et les sens sont en exergue mis en évidence par le chiasme : « ils avalent par les yeux » - l’impatience = usage d’octosyllabe et de nombreux enjambements qui provoquent l’avidité Egoïstes : répétition du « je » dans chacune de leurs répliques. 2- Une association avec le juge -Juge qui rime avec gruge = le juge ne remplit pas ses fonctions met s’empare de la fortune. Caricature

indéfini on (vers 14). De plus, la musicalité du poème sublime l’histoire intime grâce à : .la tension entre la régularité rythmique de l’alexandrin en deux hémistiches de six syllabes, soulignant la tentative de l’auteur de canaliser sa peine .les enjambements, qui suggèrent un débordement d’émotions. Conclusion Dans cette première rupture avec George Sand, Musset souffre. [

motif du chant est omniprésent : # « la chanson du batelier » (v.2) # les fées « incantent l'été » # « chantez plus haut » =>Muscialité : # composition en boucle le dernier vers fait écho au 1er => symbolisme du cercle. # répétition & enjambement : Rhin Rhin (v.9) (v.2/6/11/v.4/12) # assonance/allitération : (v.1/9/10)

quatrain - Répétition de "reverrai-je": accentue le désir de rentrer - Regrette son village: convivialité du village "mon petit village" "fumer la cheminée" - Synecdoque "fumer la cheminée"= renforce l'importance de son village à ses yeux - Enjambements du deuxième quatrain traduisent une idée de débordement (de mots pour le poète, d'émotions pour l'homme) - Point d'interrogation à la fin du deuxième quatrain renforce l'idée de nostalgie car il ne sait pas quand il va rentrer III)Opposition

quatrains et de deux tercets. Poème en prose: Est une forme hybride, ni nouvelle ou histoire brève, ni poème au sens traditionnel, ce qui complique toute tentative de définition . Calligramme: Est un poème dont la typographie forme un dessin. Enjambement: Faire «déborder» un proposition dans le vers suivant. Rejet: Désigne la partie de la préposition rejetée dans le vers suivant.

sentiment cette auberge donne lorsqu’on s’y trouve. Le deuxième rejet se fait pour décrire une action, ce que l’hôtesse à l’habitude de faire. Cette notion d’habitude, de répétition renvoi aussi à une ambiance chaleureuse, familiale. Le troisième enjambement très marqué se situe au vers 9-10. Il s'agit cette fois-ci d'un contre-rejet dont le début comme à aux images comme nous l'indique la présence de la virgule après poutres permettant au lecteur une pause. Ce contre-rejet permet de créer un effet

romanesque que tragique - le mélange des genres = le mélange de ton entre sublime et grotesque - Mélange des registres : - non respect des unités au profit d'une plus grande liberté - la liberté d'expression et de style : on a souvent des enjambements. Il fait ça pour choquer les écrivains du classicisme. En publiant cette pièce, il défie les règles trop strictes et laisse plus de liberté aux personnages et met en avant l'expression des sentiments et des émotions. De cette façon, il lance un

perturbateurs : « le bruit » : insistance avec le chiasme « Un bruit sourd frappe les sourds échos ». -> Assonance en « ou » et « o » : sons étouffés et inquiétants On dénote la présence de phrases interrogatives : 4 en 7 vers Phrases longues : enjambement aux vers 7-8 « Est-ce…qui » traduit un effet d’insistance. La dernière interrogation est partielle : la jeune femme s’interroge sur l’identité. Les réponses seront révélatrices d’une horrible réalité historique. La réalité de l’horreur :

« Mal que le Ciel en sa fureur » , « Inventa pour punir » exprime que Dieu envoi un châtiment aux Hommes. Ici , « Ciel » avec un « C » majuscule fait effectivement référence aux Dieux. Ensuite, il y a une accélération du vers 2 au vers 3 grâce à un enjambement et un passage de l’octosyllabe à l’alexandrin donc une accélération et une pause encore plus marquée en fin de vers 3. Nous apercevons qu’on a la même écriture qu’Œdipe-Roi et dans la manière de dire «  ( puisqu’il faut l’appeler par son nom ) »

présent le portrait réalisé par Baudelaire dans les deux quatrains. 1. On remarque une véritable mise en scène de la démarche harmonieuse de la jeune femme. - Elle est suggérée par le rythme du vers : une longue période déborde du quatrain avec un enjambement sur le vers 5. - A l’intérieur de cette période, au rythme d’abord ternaire : « Longue mince//en grand deuil//douleur majestueuse », puis binaire en deux hémistiches : 6//6 ; 3//9 ; 4//8. - La disposition syntaxique suit l’ordre d’apparition des