Estética

a modo de ejemplo: pobreza, muerte, ansiedad, es algo que no podemos controla, ni combatir: “con sangre que perdemos crece y se fortifica” Las Flores del mal es considerada una de las obras más importantes de la poesía moderna, imprimiendo una estética nueva, donde la belleza y lo sublime surgen, a través del lenguaje poético, de la realidad más trivial Grand poète du XIXème siècle, Charles Baudelaire est connu pour sa vie de bohème. Auteur torturé, il publia de son vivant une seule œuvre, les

más de 80 años como ahora. La crítica al sistema es también, entonces, válida siempre, ya que siempre tendrá estas características nefastas. Finalmente, el poema cierra con una pregunta retórica, ¿Y? que interpela al destinatario, y a la luz de la estética de Boedo, puede leerse como dirigida al lector, tanto para reprocharle a su inacción como para invitarlo a cambiar el estado de las cosas. Para que ustedes piensen en cuanto a la conclusión: ¿qué se podría pensar que dejara abierta una pregunta

sensual, ni maternal, sino una marca metafórica de insensibilidad. La Luna es fría. Su blancor almidonado es color y sensación táctil de rigidez, dureza: evoca una mortaja. Luna es muerte con metáforas sensoriales. No es la Luna perfecta, pura, estética. Es la Luna perversa, y lúbrica. La antítesis “lúbrica y pura” resume la paradoja de la doble identidad de la Luna. Los collares y los anillos blancos completan la belleza inmaculada perfecta y espectacular. Collares y anillos son también productos

localizando-as nos limites, ou, pelo contrário, justamente na essência da arte. Eis que o paradoxo emerge da escrita de desmistificação, ao privilegiar a apresentação em detrimento da representação, posto que ela se coloca como mais “realista” que a própria estética realista, denuncia a fragilidade da sua pretensa objetividade. As rupturas que se operam dessacralizam as convenções miméticas, revelam-se enquanto construção, querem negar a representação; mas, efetivamente, negam modelos de representação já existentes

sentimientos profundos y con frecuencia tragicos. Se tratan temas como el amor no compartido, el desengano, la pena. Se bail con una expresion muy profunda (ejemplos: Buleria, Solea, Martinete..) En este flamenco, lo emotivo esta por encima de la estetica, por eso la comprension de este arte va a depender de la propia sensibilidad. Lo importante es la capacidad del artista para llegar al publico y generar emociones.De hecho, el cante se inicia con un quejido lastimero, conocido como quejio, que se

inconscio; nell'attività pratica lo spirito opera liberamente imponendo leggi alla natura per subordinarla a sé, adattando l'oggetto al soggetto. La verità sta nell'identità di spirito e natura (colta per intuizione intellettuale o per intuizione estetica, che è quella intellettuale universalizzata, patrimonio di ogni coscienza). L'identità viene colta dall'arte, che è il compimento della filosofia. L'identità si pone anche fra Io e non-IO, in quanto l'IO senza il non-IO non esisterebbe. Solo l'apparire

Generatia ’60 - prezentare generala a poeziei Conceptul de generatie – generatia unui grup de scriitori care au acelasi crez literar si aceeasi estetica . Exista o generatie de creatie ( T.Vianu ) si o generatie biologica – acea generatie nascuta si care a debutat in opera.Cea mai importanta perioada postbelica este generatia ’60 . Ca reprezentanti in domeniu poeziei sunt Nichita Stanescu , Marin Sorescu , I. Alexandrescu , Ana Blandiana. Nichita

L´Observatoire de la Coiffure en partenariat avec le magazine Coiffure et Style / Estetica et Wella Professionals. 2ème Trimestre 2009.  Cliquez sur les images pour agrandir L´activité des salons de coiffure  échantillon de 400 salons  Le chiffre d´affaire des salons de coiffure a enregistré une baisse depuis un an. Mais les résultats sont moins défavorables qu´en début d´année. Au cours des mois d´Avril, Mai, Juin, le chiffre d´affaire des salons recule de 3,5% par rapport au deuxième trimestre

obra d’art, ha de posar en acció un seguit de capacitats diferents, és a dir, utilitza molts components, que es poden agrupar en tres; el primer, on englobarem la intel·ligència, coneixements i influències nates o adquirides, així com la seva teoria estètica. El segon és l’aspecte visual, el que dóna forma a l’obra d’art, recordant que tant sols s’aprecia la realitat pel filtre de l’experiència personal, i per últim, la part de l’aspecte manual, la materialització de la obra, representada per l’artista

esthétiques du fascisme espagnol (par exemple Ernesto Giménez Caballero) chez Cristina Dupláa, “La Ben Plantada o el ideal femenino del noucentisme”, in Revista de Occidente, n° 97, juin 1989, p. 79-92. 6. Jordi Castellanos, “El noucentisme : ideologia y estètica”, in El Noucentisme. Cicle de conferències fet a la Institució cultural del CIC de Terrassa curs 1984-1985, Publicacions de l’Abadia de Montserrat, Barcelone, 1987, p. 33. D’après Eugenio d’Ors, La Ciencia de la Cultura, Rialp, Madrid, 1964, p. 199