Eugène Paul Benet

d’origine vénitienne. Quasi-misère où tombe sa jeune femme beauceronne lorsqu’il meurt. Émile orphelin de père à sept ans. Ce traumatisme, aggravé par l’anxiété de la mère, contribuera à faire du jeune collégien d’Aix, avec son ami fils de banquier Paul Cézanne, un garçon révolté et ambitieux, affligé pourtant de timidités paralysantes. Collé au bac, il « monte » à Paris, vit une bohème peineuse, se met en ménage avec une pauvresse qui le désespère. À vingtdeux ans, il est commis chez Hachette, devient

d’origine vénitienne. Quasi-misère où tombe sa jeune femme beauceronne lorsqu’il meurt. Émile orphelin de père à sept ans. Ce traumatisme, aggravé par l’anxiété de la mère, contribuera à faire du jeune collégien d’Aix, avec son ami fils de banquier Paul Cézanne, un garçon révolté et ambitieux, affligé pourtant de timidités paralysantes. Collé au bac, il « monte » à Paris, vit une bohème peineuse, se met en ménage avec une pauvresse qui le désespère. À vingtdeux ans, il est commis chez Hachette

courroie du carnier, pour reposer son épaule endolorie. S’il rencontre quelqu’un, il montre son dos avec affectation et oublie un moment sa charge. Séquence 5-FR20 9 Poil de Carotte. Auteur : Jules Renard ; Décor : Jean-Denis Malcles. Avec Jean-Paul Roussillon (Poil de Carotte) ; Louis Seigner (Mr Lepic). Comédie Française, Paris juin 1960. © Agence Bernand. ➠ Texte 2 SCÈNE PREMIÈRE : Poil de Carotte, M. Lepic. Poil de Carotte, nu-tête, est habillé maigrement. Il use les effets que son frère

la disjonction des âmes. Violaine : « Tel est ce grand amour que vous aviez pour moi ! » (l. 34)/ 76 • Chapitre 2 • Le théâtre : texte et représentation Références bibliographiques – Gérard antoine, Paul Claudel ou l’enfer du Génie, Laffont, 1988. – Michel Liouré, L’Esthétique dramatique de Paul Claudel, Colin, 197l. TexTe 6 ➜ p. 121 Cixous, Tambours sur la digue n 1. Situation du texte La pièce Tambours sur la digue a été écrite entre 1998 et 1999 et jouée en 2002. Comme la plupart

roman sur « quatrevingt-treize » est issu du travail de révision et d'achèvement des Misérables : Victor Hugo en fit part à Meurice lors du séjour de ce dernier à Guernesey en octobre 1862 (voir la lettre de Paul Meurice à Victor Hugo du 16 octobre, Correspondance entre Victor Hugo et Paul Meurice, 1909, p. 168). Il ne s'agira donc, dans Quatrevingt-Treize, que d'établir l'intertexte de l'incipit des Misérables. [Note de G.R.] La lecture, erronée, de Guillemin a depuis été corrigée : il faut

Portrait physique du Il est opposé à la peine de mort. Sade. Lettre de Mirabeau à Son portrait moral. marquis de Sade. La prétendue folie du marquis l'agent Boucher et à M. Le Noir. OpiVers du marquis de Sade. de Sade. Son testament. nions du docteur Eugen Duehren, de M. Anatole France et vers Intérêt que présentent d'Emile Chevé sur le marquis de Sade. Idées sociales du ses ouvrages pour l'histoire de la civilisation. Le marquis de Sade. Fragment inédit d'un de ses contes. Analyse marquis de Sade précurseur

encore que le héros endosse des costumes et des déguisements différents. Mais, à travers les cycles et les romans, le lecteur découvre progressivement l’identité clandestine et maudite de Vautrin. LE PERSONNAGE ET LE SPECTACLE DU MONDE ⁄ Paul Scarron, Le Roman comique, ⁄§∞⁄  p. ¤›-¤∞ Le monde est un théâtre LECTURE DU TEXTE 1. Cet extrait constitue l’incipit du roman. Roman des comédiens, le récit lui-même emprunte des effets de théâtralité. Après la situation de l’événement

encore que le héros endosse des costumes et des déguisements différents. Mais, à travers les cycles et les romans, le lecteur découvre progressivement l’identité clandestine et maudite de Vautrin. LE PERSONNAGE ET LE SPECTACLE DU MONDE ⁄ Paul Scarron, Le Roman comique, ⁄§∞⁄  p. ¤›-¤∞ Le monde est un théâtre LECTURE DU TEXTE 1. Cet extrait constitue l’incipit du roman. Roman des comédiens, le récit lui-même emprunte des effets de théâtralité. Après la situation de l’événement

suivant avait été retenu : L'apport européen à ' la vie culturelle et à l’humanisme des peuples d Amérique. Les conférences furent prononcées par MM. Alceu Amoroso Lima, Paulo de Berrêdo Carneiro, Eugenio Pereira Salas, Guido Piovene, Paul Rivet et George Shuster, qui avaient été invités directement par l'Unesco pour prendre part aux travaux. Au terme de ces rencontres, M. Paulo Duarte, président de la Sociedade Paulista de Escritores a pu déclarer dans son allocution de clôture : «

mais son mari ne lui offrant jamais d’argent pour ces voyages, c’était sa belle-sœur, l’aimable comtesse Pietranera, qui lui en prêtait. Après le retour des Français, la comtesse était devenue l’une des femmes les plus brillantes de la cour du prince Eugène, vice-roi d’Italie. Lorsque Fabrice eut fait sa première communion, elle obtint du marquis, toujours exilé volontaire, la permission de le faire sortir quelquefois de son collège. Elle le trouva singulier, spirituel, fort sérieux, mais joli garçon