Evolution Rencontre Moderato Cantabile

sentiments Le théâtre Dumas (1802-1870) - Hugo (1802-1885) - Vigny (1797-1863) création du drame romantique opposé à la tragédie classique. Les romantiques renoncent à l’unité de lieu et de temps, trop rigides pour représenter la société en évolution Les romantiques renoncent à la bienséance et au moralisme, par souci de réalisme (Ruy Blas, Hernani de Victor HUGO, Lorenzaccio d’Alfred de Musset) On mélange les genres, tragédie et comique par exemple. On imagine des héros singuliers, marginaux

membres...). Après-ça, il quitta Madeleine et ne revint plus. Madeleine accoucha de l'enfant mort-né de Marin Marais. Elle tomba gravement malade et dépressive jusqu'au bout de la corde (nous y reviendrons). St-Colombe était toujours entêté avec ses rencontres avec son épouse défunte et Toinette se maria à un luthier. Marin Marais fit parvenir, par le biais de Toinette (car oui, il la voyait toujours contrairement à sa sœur [l'histoire ressemble étrangement à 2 sœurs pour un roi]), une paire de beaux

square, où la forme dialoguée s’impose à la narration. Dans Moderato Cantabile (1958), l’intrigue est raréfié (deux ou trois éléments mis en boucle), le dialogue est le substitut de la narration sans commentaire didactique, il y a une intrusion permanente des procédés poétiques emphatiques dans la prose du récit. Duras crée un style pour le Nouveau Roman. Son dernier roman perçu comme NR est Le ravissement de Lol V. Stein. Moderato Cantabile contient des descriptions minutieuses, bien que courtes et

Champ lexical du regard : 1er vecteur de l'amour > 1er sens intervenant dans le coup de foudre. 2) Une pause intense dans le récit Temps verbaux : jeu entre le passé simple et l'imparfait = focalisation sur un court instant = le moment de la rencontre = PAUSE dans le récit, qui apparaît comme un long temps flottant. Ralentissement à la fin : « lentement » « retardais mes pas » pour faire durer le moment. 3) Un objet d'amour qui se distingue des autres Le pronom « il » : il se distingue des

de consommation et cinéma de création. Dans une économie de marché, la survie d'un cinéma de création n'est pas assurée. Quoiqu'il en soit, il faut continuer, et le dernier chapitre de Bande à part commémore Serge Daney et célèbre les dernières rencontres, avec Kieslowski et Bartabas. Karmitz n'est pas devenu un homme d'affaires, monstre froid échafaudant des combinaisons financières. La recherche, nécessaire, du profit n'est pas son seul mobile. Il ne s'agit pas d'édifier un empire mais de créer

épistolaire au chapitre 5 où il s’agit de la voix de l’épistolier Bernard qui se manifeste. Lady Griffith est à la fois personnage et narrateur lorsqu’elle raconte la rencontre de Vincent et Laura mais elle est aussi narrateur-personnage quand elle raconte le naufrage de la Bourgogne au chapitre 7 avec l’épisode des doigts coupés. Quant au narrateur premier, il se manifeste subjectivement aux pages 33

du personnage : « l’entrée en scène du héros » du XVIIe au XXe siècle ..... p. 31 Séquence 2 – Le portrait dans les romans du XVIIe au XXe siècle ....................................................................... p. 44 Séquence 3 – De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVIIe au XXe siècle .......... p. 57 Séquence 4 – Les scènes de repas dans les romans du XVIe au XXe siècle : une mise en scène des personnages ..................................................... p

Choisir un texte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . M´ethode d’exploitation stylistique . . . . . . . . . . . . . . . . 3 S´ equences p´ edagogiques S´equence 1 : Page d’´ecriture de Jacques Pr´evert (niveau 2) . . S´equence 2 : Moderato Cantabile de Marguerite Duras (niveau S´equence 3 : Le Horla de Maupassant (niveau 3) . . . . . . . S´equence 4 : La Tour Eiffel (niveau 3) . . . . . . . . . . . . . . . 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Vendredi ou les Limbes du ccccccccccpacifique, 1967 - Le Clézio, Désert, 1980 Œuvres intégrales : Céline, Voyage au bout de la nuit, 1932 A. Camus, L’Etranger, 1942 M. Duras, Moderato Cantabile, 1958 Lectures personnelles (à compléter éventuellement) Séquence n°1 plus détaillée Séquence n°1 : « Qui se confesse ment » Objet d’étude : l’autobiographie Organisation de la séquence Séances : dates

Camus, L’Etranger, 1942 | | | |M. Duras, Moderato Cantabile, 1958 | | | |