Exemple De Diérèse

« montagne », le « val ». Cette impression de foisonnement et de complexité est encore accentuée par l'utilisation de subordonnées (« où chante... », « qui mousse... »), l'adverbe d'intensité « follement », mais passe aussi par des rythmes accélérés. Par exemple, au vers 3, les accents délimitent trois groupes de syllabes : 2 (« D'argent ») - 4 (« où le soleil ») - 6 (« de la montagne fière ») ; cela donne un élan au vers, une vivacité. Un cadre enchanteur et accueillant C'est une nature bienfaisante et

2/4//2/4,  avec  les  2  [z]  successifs,  et  le hiatus:  au ha­,  ainsi  que  l’accumulation  de  [a],  comme  pour  mieux  illustrer  ce   mélange.  v.  12  :   4/2//4/2  en  parallélisme évocateur, l’innocence de la Beauté s’incarnant dans la diérèse: rien… etc.  ∙  Les  sonorité  se  veulent  aussi   musicales:  l’attaque  de  l’Incipit  sent  son Racine, avec ses   voyelles  très  fermées,  ses  deux  dentales  successives,  après  la  fricatives,  repris  comme   en  sourdine,  et  l’écho en reprise 

l’indicatif, une conjonction de coordination, un verbe de parole, la ponctuation (deux points, les guillemets ». Deux animaux qui s’examinent : « Ne nous flattons donc point, voyons sans indulgence / L’état de notre conscience » (octosyllabe avec diérèse > consci-ence) // « J’ai souvenance » - « Que m’avaient-ils fait ? Nulle offense. » // « Je n’en avais nul droit, puisqu’il faut parler net » (attention à la rime > avec « baudet »). Qui avouent leurs fautes : le lion > « Pour moi, satisfaisant mes

c'est-à-dire faire un mouvement en arrière, «venir», «s'en aller») et accentue ainsi le changement qui a lieu en dépit de la tentative du couple de se fixer dans le temps. On peut comprendre le dernier vers de la strophe de plusieurs façons. Par exemple, on peut voir l'ordre «des éternels regards l'onde si lasse» comme une inversion poétique dans laquelle «des éternels regards» est le complément de nom de «l'onde». Ceci soulignerait le lent et infini écoulement des regards des amoureux. Ou bien on

des figures d'analogie, recherchées pour leur force suggestive. La poésie s'est constamment renouvelée au cours des siècles avec des orientations différentes selon les époques, les civilisations, les aires culturelles et les individus. On peut par exemple distinguer le poète artiste soucieux d'abord de beauté formelle, le poète « lyrique » qui cultive le « chant de l'âme », le poète prophète, découvreur du monde et « voyant » ou le poète engagé, sans cependant réduire un créateur à une étiquette simplificatrice1

de l’orgueil de Mme Mauperin qui n’épargne personne : elle critique « la fortune, l’origine, la position de toutes les personnes qu’elle connaissait », « elle niait la considération, l’honorabilité, elle niait même les revenus ». Dans ce dernier exemple, l’anaphore met en relief l’énumération et condamne ainsi le mépris excessif de Mme Mauperin. Le discours ne fait pas que décrire, il condamne le comportement hautain de Mme Mauperin. Elle seule trouve grâce à ses yeux, ce que les frères Goncourt

des figures d'analogie, recherchées pour leur force suggestive. La poésie s'est constamment renouvelée au cours des siècles avec des orientations différentes selon les époques, les civilisations, les aires culturelles et les individus. On peut par exemple distinguer le poète artiste soucieux d'abord de beauté formelle, le poète « lyrique » qui cultive le « chant de l'âme », le poète prophète, découvreur du monde et « voyant » ou le poète engagé, sans cependant réduire un créateur à une étiquette simplificatrice1

pour leur force suggestive. L'expression poétique (expression peut-être préférable à « poésie » car plus générale) s'est constamment renouvelée au cours des siècles avec des orientations différentes selon les époques et les individus. On peut par exemple distinguer le poète artiste soucieux d'abord de beauté formelle, le poète « lyrique » qui cultive le « chant de l'âme », le poète prophète, découvreur du monde et « voyant » ou le poète engagé, sans cependant réduire un créateur à une étiquette simplificatrice[1]

bien n’est-ce une condition ni nécessaire ni suffisante à cette mise en place ? Dans une première partie nous montrerons que la recherche de la vraisemblance peut favoriser l’illusion théâtrale. Dans une deuxième partie, nous détaillerons différents exemples permettant de conclure au maintien de l’illusion théâtrale malgré de multiples entorses à la réalité. Enfin dans une troisième partie, nous montrerons que si le théâtre imite le monde, cette imitation dont il est illusoire et stérile qu’elle prétende

l’imparfait, et l’énumération, qui relève plutôt de la diégèse narrative. Mais ces imparfaits à valeur à la fois descriptive et durative, s’enchaînent en une énumération ici descriptive, et cumulative ; l’emphase propre au ternaire est aussi initiée par la diérèse de " su-ait " : l’effort est illustré par un procédé identique à celui du vers 1, quant aux coupes et césures, circularité qui prolonge l’effet d’attente, par elle-même, en revenant à la structure rythmique initiale, mais qui, également, marque la