Existentialisme Mort

lecture Exercice autocorrectif n°1 Qui sont Nagg et Nell ? Dans quel ordre les épisodes suivants sont-ils présentés dans la pièce ? a) Clov fait de l’ordre ; b) La puce de Clov ; c) L’histoire du tailleur ; d) Le mur creux ; e) Clov chante ; f) La mort de Nell. Citez trois histoires contées par les personnages. Résumez le « roman » de Hamm. Citez quatre objets manipulés par les personnages. Pourquoi Clov ne tue-t-il pas Hamm ? Qui est la mère Pegg ? Que dit découvrir Clov la dernière fois qu’il regarde

juste sentiment des difficultés et le recensement exact de ce que nous ignorons peut être un moyen de sagesse ; mais cela enferme que le philosophe sache bien ce qu’il sait, et par son propre effort. Toute sa force est dans un ferme jugement, contre la mort, contre la maladie, contre un rêve, contre une déception. Cette notion de la philosophie est familière à tous et elle suffit. ALAIN, Éléments de Philosophie. 3 De paradigme : modèle, exemplaire. Louis-Roi-Boniface Attolodé / Qu’est-ce que la Philosophie

Juliet rapporte qu’ « il considère en effet que les textes nés après 1950 ne sont que des tentatives. Que ce ne serait peut-être que dans le théâtre qu’existeraient des pages un peu supérieures au reste »12. « Il aimerait pouvoir dire la vie et la mort en un espace extrêmement réduit »13, et « il sait que ce qu’il lui reste à dire se restreint de plus en plus » 14. L’oeuvre de Beckett donne des formes sans cesse renouvelées à des thèmes qui eux ne varient pas : la ratiocination intérieure, « une

diffraction de la narration. Nous sommes ainsi arrivée au choix des romans suivants : Le Général de l’armée morte2, Le Monstre3, Les tambours de la pluie4, Chronique de la ville de pierre5, auxquels nous avons ajouté un ouvrage plus récent : Vie, jeu et mort de Lul Mazrek6. Le corpus ainsi circonscrit se trouve caractérisé par une écriture fragmentaire qui fait des romans cités ci-dessus des ouvrages « polyphoniques » ou « dialogiques » où se mêlent, à tour de rôle, intertextualité, genres discursifs divers

et elle n'etait plus obligee de depiauter le c?ur des laitues a cause des limaces… Et puis elle avait son monde: son Gilbert, sa Nathalie et les petites a cajoler… Alors que la Paulette, qu'est-ce qu'il lui restait a elle? Rien. Rien de bon. Un mari mort, une trainee de fille et un gamin qui venait jamais la voir. Que des soucis, que des souvenirs comme un chapelet de petites miseres… Yvonne Carminot etait songeuse: alors c'etait ca, une vie? Ca pesait si leger? C'etait si ingrat? La Paulette pourtant…

d'«impalpable» , il personnifie cette folie et lui donne les caractéristiques d'un «vampire» qui boit le sang du fou, lui dévore la chaire et «éteignait la vie» . Le fou est décrit comme étant un possédé, son regard semble «hanté» , l'auteur le dit même déjà mort, tué par sa Folie, «tué par un songe» comme si tout ce qui le rend fou n'est que fictif, n'est qu'un rêve. Enfin les rêves macabres «épouvantables et mortels» du fou semblent animer son front et font remuer ses «rides profondes» comme si ils avaient

entend le bois mort craquer dans le sentier, Et puisqu'en traversant l'immortelle nature, L'homme n'a su trouver de science qui dure, Que de marcher toujours et toujours oublier ; Puisque, jusqu'aux rochers tout se change en poussière ; Puisque tout meurt ce soir pour revivre demain ; Puisque c'est un engrais que le meurtre et la guerre ; Puisque sur une tombe on voit sortir de terre Le brin d'herbe sacré qui nous donne le pain ; Ô Muse ! que m'importe ou la mort ou la vie ? J'aime

Le temps de la lecture est celui de la mise à mort, métaphorique ou réelle peu importe, de celui-ci. Ce qui donne force à la parole de R., malgré sa rhétorique parfois chargée, c’est cette situation de « dernières volontés » que rien ne pourra jamais corriger, à laquelle nulle réponse ne pourra être donnée. On retrouve ainsi une situation romanesque ou dramatique courante qui consiste à donner longuement la parole à un personnage sur son lit de mort : la parole « ultime a d’autant plus de force que

travail, le week-end, lorsqu'il se trouve avec ses amis. Pas de grand amour dans le couple Marie-Meursault mais un attrait �rotique qui se passe de mots, une relation qui se con�oit dans l'instant alors qu'aimer implique la dur�e et est symbolique de mort. La notion de p�ch� n'a pas cours pour Meursault, le crit�re de v�rit� est cette loi de la nature qu'il suit comme une loi sacr�e. Seule compte � ses yeux la satisfaction ponctuelle de la sensualit�. ? les vraies richesses, ce sont les bonheurs

d�sirant, on imagine, passer son d�sarroi � travers la situation de Gregor. La mort qui nourrit la vie�? La m�tamorphose d�signe implicitement la mort qui nourrit la vie. La mort de Gregor semble en effet desserrer l'�tau qui �touffait sa famille: celle-ci devient alors chaleureuse, joyeuse, humaine. La vie de la famille commence ou ��recommence�� apr�s la m�tamorphose de Gregor mais �galement et surtout apr�s sa mort�! L'origine de cet �tau reste un myst�re. Une contrainte p�se peut-�tre sur Grete: