Explication De Texte Critique De La Raison Pratique

AL-IRR ATION AL / R ATIONNEL-IRR ATIONNEL ALEXANDRA JELEVA Sofiyski Universitet „Sv. Kliment Ohridski” La (pseudo-) rationalité du fantastique romantique Mots clés : fantastique, romantisme, vraisemblance, discours pseudo-rationnel Résumé : Le texte se propose d’aborder le concept de fantastique à la lumière de certains textes théoriques de l’époque romantique. La réflexion s’articule autour de la notion de vraisemblance. Elle s’appuie sur les définitions de G. Genette et de J. Kristeva et met

LES REGISTRES Le texte littéraire vise à produire une émotion sur le lecteur. Le registre traduit cette impression particulière que produit un texte sur la sensibilité du lecteur, qui peut aller du plus grave au plus joyeux (faire rire ou pleurer…). Les registres sont d’abord associés à certains genres (le tragique à la tragédie, l’épique à l’épopée, le comique à la comédie…).Mais ils dépassent les frontières de ces genres qui ont parfois disparu (L’épopée disparaît en tant que genre au XVIIIème

philosophique. La synthèse doit procéder d'une réalité spirituelle plus haute.  Exemple: "Faut-il affirmer, avec Spinoza, que 'la sagesse est une méditation, non de la mort, mais de la vie' ?" • Sens des termes : SAGESSE. Union du savoir et de la pratique destinée à assurer une maîtrise de l'existence humaine. MEDITATION. Application et concentration profonde de l'esprit à un objet quelconque. Mort. Dissolution de l'individualité biologique. VIE. Existence. • Problématique : La maîtrise et la

de changer le monde, celui de créer les conditions meilleures aussi bien pour des générations présentes et futures. Selon Karl POPPER La science : le but de la science c’est de découvrir des explications satisfaisantes de tout ce qui nous étonne et parait nécessiter une explication. Par explication, on entend un ensemble d’énoncés dont l’un décrit l’état de chose à expliquer (explicandum : ce qui doit être expliqué) tandis que les autres, les énoncés explicatifs, constituent l’explication au

Bénédicte Louvat Université Paris lll-Sorbonne Nouvelle Des bruitages au chant : la dimension sonore du spectacle dramatique au xvue siècle L e texte de théâtre ne prend corps que dans sa mise en scène et dans sa mise en voix. La vocation scénique du texte dramatique est sa spécificité propre, et permet de le distinguer de tout autre texte littéraire. Non plus que n'importe quel autre théâtre, celui du XVIIe siècle n'est un théâtre à lire : la publication des pièces est toujours postérieure

de   «  réalisateur   dissident  ».   Tarkovski  se  voyait  d’ailleurs  comme  un  «  auteur  »  tentant  d’évoluer  dans  un  cinéma  d’état,   c’est   selon   lui   la   raison   pour   laquelle,   dans   ses   propres   mots,   il   était   persécuté.   Michel   Chion,   que   l’on   a   étudié   avec   Béatrice,   affirme   d’ailleurs   que   «  la  

Bruyère présenté par Charles et Christophe. - Mise en évidence du style de l’auteur, écriture discontinue et fragmentaire qui décrit les mœurs de son temps et établit des constances dans le comportement humain (satire) - A cela s’ajoute, une critique sociale et politique qui montre les injustices de la monarchie absolue de droit divin sans pour cela proposer autre chose. Mais cela sera fait le siècle suivant… - Lecture en commun de la liasse «  Vanité » = se familiariser avec l’œuvre.

Pratique de la dissertation en 3ème B° / Principaux centres d’intérêt qu’abordent les sujets de dissertation en 3ème 1°/La jeunesse face à son destin : angoisses et espérances thèmes : conflit de génération, problèmes liés à la drogue, au M.S.T., au chômage, l’enfance délimitée, la quête de nombreuses valeurs, la communication entre jeunes. 2° / La sublimation du moi par l’action : le métier et la création Thèmes : le sport, le volontariat, le bénévolat, le scoutisme, la création artistique

préparation : heureuse rencontre, destinataire, sujet, objet => pause et sentiments du candidat (réticences plus dues à la crainte qu’aux remords !) => la scène du vol en lui-même avec : - approche et entame - dialogue en deux parties : (sermon, explications, puis échappatoire, manoeuvres) - réussite illusoire de l’entreprise (fuite, retour devant jury) => la scène de la récompense et la nomination au titre de bandit => le coup de théâtre, le voleur volé Une intégration très particulière :

du premier chapitre une interversion discrète du narrateur : «  je crois » (l.4) et tout au long du roman des péripéties qui s’enchaînent les unes à la suite des autres. Dans l’incipit de L’ingénu, nous pouvons également très vite analyser que ce texte est un conte. En effet, il commence par « Un jour » qui fait également référence aux conte de fées. Il y a la présence du merveilleux avec l’histoire de St Dunstan qui est une fausse légende inventée par Voltaire. Mais également une situation initiale