Exposé Seville

Le valet de comédie Le valet regroupe toutes les fonctions de tous les valets de la maison, c'est donc un symbole, Le valet, figure emblématique du peuple une représentation du valet. Il n'est pas un esclave, il est rémunéré (de gages), mêmes si ceux-ci sont rarement perçus. Le valet est logé, nourri, blanchi, et s'en contente. La relation avec le maître est une relation de familiarité (le valet sert de confident, pour le maître c'est une espèce de double, de miroir, avec qui la discussion n'aura

main vous tremble » (l. 26). Il finit par avoir un malaise. L’image montre le face à face, Araminte observant l’attitude de Dorante, sans rien laisser paraître, tandis que Dorante est crispé sur sa lettre et n’ose lever les yeux. Dans Le Barbier de Séville, c’est Rosine qui feint un malaise pour permettre à Bartholo d’accéder à la lettre de son cousin qu’elle a mise en évidence. Bartholo doit, en même temps, se préoccuper de la santé de Rosine et lire la lettre (didascalies l. 20-21, 24). Le registre

LE MARIAGE DE FIGARO III, scène 5 LE MARIAGE DE FIGARO III, scène 5 Le mariage de Figaro de Beaumarchais, se déroule en une seul journée et donc, toute l’histoire à un rythme rapide, tout s’enchaine. Figaro, le valet du Comte devait épouser Suzanne, au début de la pièce, sauf que l’histoire est pleine de rebondissements et d’intrigues, donc tout ne va pas se dérouler de

Beaumarchais respecte une certaine unité de lieu dans le Mariage de Figaro. Ce lieu, relativement unifié, est le château du comte Almaviva. De plus, Beaumarchais rappelle la continuité qui existe entre le Barbier de Séville et le Mariage de Figaro puisque l’action se déroule encore une fois près de Séville. Le château symbolise le féodalisme et l’autorité du Comte. Ce lieu principal se divise en lieux secondaires. Chaque acte se situe dans une pièce ou une partie du château L’espace est important dans la pièce

objective des documents suivants qui livrent une réflexion sur certains aspects de la rumeur. Dans une conclusion personnelle, vous donnerez votre point de vue sur la question abordée. Document 1 : BEAUMARCHAIS, Le Barbier de Séville, 1775, acte 11, scène 8 (extrait). Document 2 : “ Rumeurs: prévenir plutôt que guérir ”, Maîtrise et information administrative, n° 154, Octobre 1982.

1 - Quels sont les éléments communs aux trois textes (situation, personnages, etc.) ? 2 - Comment s'établit dans chacun d'eux la complicité avec le spectateur ? Pour le I) , question 1 , voici ma réponse : Les trois textes se réunissent tout d'abord sur la situation de l'œuvre, le fait qu'un personnage, engagé avec un autre personnage ou aimant un autre personnage en secret, s'enflamme de désir pour une tierce personne. En effet, dans Dom Juan, récit de Molière, le personnage déclare des

première camariste de la comtesse, et fiancée de Figaro Marceline femme de charge Antonio jardinier du château, oncle de Suzanne et père de Fanchette Fanchette fille de Antonio Chérubin premier page du comte Bartholo médecin de Séville Bazile maître de clavecin de la comtesse Don Gusman Brid’oison lieutenant du siège Double-Main greffier, secrétaire de don Gusman Un hussier-Audiencier La Folle du journée ou le Mariage de Figaro; comédie en cinq actes, en prose -

Introduction Une scène dans laquelle un ou des personnages (se) « jouent la comédie » est un ressort dramatique efficace. Molière dans Le Malade imaginaire, Beaumarchais dans Le Barbier de Séville, Hugo dans Ruy Blas ont eu recours à ce procédé, que Musset reprend dans On ne badine pas avec l'amour. Perdican aime Camille, mais celle-ci, sous l'influence des religieuses qui l'ont élevée, le repousse. Pour se venger, il badine avec une jeune paysanne, Rosette, alors qu'il sait que Camille, cachée

Beaumarchais - Le mariage de Figaro - Acte III, Scène 05 * | *  Cette scène est très représentative de la tonalité des relations entre Figaro et le Comte. Ils étaient complices dans « le Barbier de Séville » pour faire échouer le mariage entre Rosine et Bartholo et, ici, ils sont rivaux par rapport à Suzanne. Cette relation de compétition permet de les mettre tous les deux sur le même plan : Figaro a pour lui, l’amour de Suzanne. Le Comte, lui, a la supériorité de sa situation

Le corpus ici présenté est composé de trois textes, d’auteurs de pièces de théâtre du XVIIIème siècle. En effet, l’objet d’étude qui regroupe Dom Juan de Molière, L’ile des esclaves de Marivaux et Le mariage de Figaro de Beaumarchais, nous fait découvrir la représentation du texte théâtral. Il s'agit dans les trois textes d'une situation théâtrale fondée sur les rapports qu’entretiennent maîtres et valets. Dans le premier texte, « Dom Juan » de Molière, on retrouve Dom Juan, en habit de campagne