Exposé Sur Le Horla

2. CARACTERISTIQUES DU GENRE : Dans le début du XIX siècle on voit l apparition des romans chargés de sentimentalismes, notamment avec l’apparition du roman historique, psychologique, poétique et social. C est dans cette époque qu’on expose les principales critères de ce genre (lesquels ne vont pas changer jusqu’ au XX siècle) la division par chapitres, l utilisation du passe narratif et un narrateur omniscient. Au début du siècle, le roman était un genre peu courant, et sans règles

; amie de Flaubert qui deviendra par la suite son parrain littéraire . Inspiré par ce dernier Maupassant devint un écrivain français du XIXème siècle issu des courants réalistes et naturalistes , il est l'auteur de nombreuses nouvelles tel que Le Horla ou encore Boule De Suif , mais aussi de quelques romans comme Pierre Et Jean et Notre Coeur ainsi que Une Vie , auquel nous allons d'ailleurs nous intéresser . Il relate les rêves et les désillusions de Jeanne , une jeune fille, pure et pleine de

séquence : 1) Préparer l'entrée dans l’œuvre : séries générales, séries technologiques, toutes séries 2) Etude de l’œuvre : projet de lecture; objectifs culturels, objectifs méthodologiques, vers l'EAF, lectures méthodiques, études d'ensemble, exposés, description de 9 séances en 1ère technologique 3) Prolongements 1. Préparer l’entrée dans l’œuvre :   A) Séries générales Groupement de textes : " Théorie et pratique du naturalisme " Cf. http://www.multimania.com/plavergne/zola.htm La

de didactique ou d'informatif dans certaines ' uvres pas toujours vraiment littéraires comme les Mémoires - ainsi les propos sur l'art de la guerre chez Montluc -, et dans les pages explicatives de certains romans comme le fonctionnement technique exposé dans Jules Verne ou les digressions sur l'agronomie dans Les illusions perdues de Balzac), mais la curiosité et l'admiration pour le savoir-faire de l'auteur correspondent de façon plus générale au registre réaliste caractérisé par un souci de précision

didactique ou d'informatif dans certaines œuvres pas toujours vraiment littéraires comme les Mémoires - ainsi les propos sur l'art de la guerre chez Blaise de Monluc, et dans les pages explicatives de certains romans comme le fonctionnement technique exposé dans Jules Verne ou les digressions sur l'agronomie dans Les Illusions perdues de Balzac), mais la curiosité et l'admiration pour le savoir-faire de l'auteur correspondent de façon plus générale au registre réaliste caractérisé par un souci de précision

l'étonnement et insiste sur la logique de son points de vue. "bien dans ses affaire" qui renvoi a une proprieté matérielle . réplique 14: une fois de plus le pauvre répond au 1 er degrés. il ne comprend pas sa moquerie. Don Juan force le pauvre à exposer ça misère. registre pathétique . Don Juan est un double tentateur de la raison. 2eme partie de la scene: réplique 15: registre ironique , 2eme tentation celle de l'argent. Don Juan est ici une figure diabolique ou démoniaque . on peut parler

un écrivain français. Lié à Gustave Flaubert et à Émile Zola, il a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une Vie, Bel-Ami, Pierre et Jean, mais surtout par ses nouvelles (plus de 300), parfois intitulées contes, comme Boule de Suif  ou le Horla. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite à une

| | | |Nouvelles histoires extraordinaires | | | |Maupassant |19 |réalisme |nouvelle, romans |le Horla, Bel-Ami |La folie, le fantastique |français | |Théophile Gauthier |19 |romantisme |poésie, roman |Le roman de la momie, Le chevalier |fantastique, voyages, histoire |français

reconnaît néanmoins que le projet était valable : « Oh ! le père Laurent n'a que des ambitions utiles ; il veut tirer parti même de ses folies » (ch. V). La première de ces folies a été de fonder des espoirs sur un fils indigne, et la seconde de l'avoir exposé à l'influence pernicieuse de la capitale, où le vieux ne met à peu près jamais les pieds. Si la passion de la terre attache ainsi le propriétaire à ses « beaux champs », il n'en a pas moins été capable de sacrifices et d'ambition pour assurer un destin

de la chronologie de l’édition. Logiquement, devraient être évoqués pêle-mêle : le naturalisme, les Rougon-Macquart et l’affaire Dreyfus. Selon le temps dont on dispose, on peut demander que chacun de ces éléments soit présenté – dans de rapides exposés ou de manière plus informelle –, mais il convient surtout de souligner, que, à la parution de Thérèse Raquin, Zola n’est qu’un inconnu pour la plupart de ses contemporains et qu’il faut faire momentanément table rase de toutes ces « perspectives »