Extrait Voyage Au Bout De La Nuit Analyse

Séquence 02 : Dénoncer une opinion, un fait, un point de vue Séquence 03 : Débattre d’un sujet d’actualité Projet III : Présenter le lycée, le village ou le monde de nos rêves pour faire partager vos idées… Séquence 01 : Le récit de voyage   Séquence 02 : Produire un texte touristique à partir d’un reportage   Séquence 03 : Relater pour se représenter un monde futur Séquence 04 : Imaginer et présenter le monde de demain  Projet IV : Mettre en scène un spectacle pour émouvoir ou

1 Camus et l’absurde : petit parcours à travers son oeuvre I. Meursault 1. Un comportement bizarre Cf. L’extrait de la demande en mariage1 : Cet extrait permet de mettre en évidence plusieurs caractéristiques du comportement de Meursault : • l’indifférence par rapport à soi et à Marie (« cela m’était égal »), • la sincérité et l’exigence d’authenticité (Meursault n’apporte visiblement pas les réponses attendues par Marie), • le caractère taciturne (Meursault ne parle pas pour ne rien dire : «

peuvent se produire ( Oliver twist) II. Parfois le romancier dépasse le réel 1) a travers des personnages Sujet corrigé de la question I – Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 points) : Quelles visions du peuple les trois extraits du corpus donnent-ils ? Introduction : Rapide présentation des trois textes + problématique contenue dans la question. Développement : Ces trois textes offrent une vision différente du peuple. Victor Hugo, dans le texte A, choisit de mettre en

vigoureux en eux qu’aucun autre et que le brin semblable dans les êtres de leurs espèces.» Ces passages permettent à leur auteur de faire valoir la justesse de sa démonstration et ainsi de convaincre l’interlocuteur du personnage. Les textes extraits des œuvres de Sade et de Mme de Staël ne sont en fait que des démonstrations reposant sur un exemple, sur une situation concrète. Le Marquis de Sade, tente ainsi de démontrer toute l’absurdité de la condition des femmes à Eugénie. Même chose pour

Michael Hayes, d’après une nouvelle de CornellWoolrich. Une réalisation d’Alfred Hitchcock. Je vais diriger cette analyse sous un angle particulier d’où ma problématique « Dans fenêtre sur courcomment Hitchcock rend-il le spectateur complice de voyeurisme ? » Dans un premier temps nous verrons l’implication du choix du huis clos. Suivie d’une analyse de la séquence 5 « La nuit du mercredi au jeudi ». On terminera avec le voyeurisme de Jeff et du spectateur. Source: Wikipedia http://fr.wikipedia

continuait à se balancer, ne sachant faire que ça. Et on ne trouvait plus ça vilain du tout, au contraire ; les hommes braquaient leurs jumelles. Comme elle terminait le couplet, la voix lui manqua complètement, elle comprit qu’elle n’irait jamais au bout. Alors, sans s’inquiéter, elle donna un coup de hanche qui dessina une rondeur sous la mince tunique, tandis que, la taille pliée, la gorge renversée, elle tendait les bras. Des applaudissements éclatèrent. Tout de suite, elle s’était tournée, remontant

depuis. L'une fêtait sa victoire, l'autre son échec, ils passèrent la nuit ensemble et Keira repartit au matin, laissant à Adrian le souvenir ravivé d'une ancienne idylle et un étrange pendentif ramené d'Afrique ; une sorte de pierre trouvée dans le cratère d'un volcan par un petit garçon éthiopien, Harry, que Keira avait recueilli et auquel elle s'était profondément attachée. Après le départ de Keira, Adrian découvrit, par une nuit d'orage, des propriétés étonnantes à ce pendentif. Lorsqu'une source

part, le lecteur virtuel. On peut aussi souligner l’apostrophe à ce lecteur, les questions rhétoriques, le présent de l’indicatif, les présentatifs ou le lexique de la création littéraire (« facile », « faire des contes », « j’entame le sujet de leur voyage ») : une deuxième situation d’énonciation (celle du temps de la narration) se superpose à la première (le temps de l’histoire des amours de Jacques et de son maître). B   Ces interventions assurent une communication entre le narrateur et le lecteur

passage étudié : Je m’attendais à dormir vite et profondément. J’avais fondé de grandes espérances sur une bonne nuit. Mais, au bout de dix minutes, je dus reconnaître que cette gêne nerveuse ne se décidait pas à s’engourdir. J’entendais des tics-tacs, des craquements brefs du bois et des murs. Sans doute des horloges-de-mort. Chacun des bruits imperceptibles de la nuit se répondait, en tout mon être, par un coup électrique. Les branches noires se heurtaient dans le vent, au jardin. À chaque

leur voyage, d'autres individus de rencontre y vont aussi de leurs récits, et voilà que s'ouvrent de nouveaux tiroirs, qui multiplient les niveaux temporels et les registres. Par-dessus tout, un narrateur souverain ne cesse d'intervenir, soulignant sa toute-puissance et brisant l’illusion romanesque : Extrait du premier chapitre de Jacques le Fataliste   «Jacques commença l’histoire de ses amours. C’était l’après-dîner : il faisait un temps lourd ; son maître s’endormit. La nuit les surprit