Fantastique Dans Alcools

domaines fantastiques en particulier dans la manière il décrit certains éléments notamment la description de la mort chevauchant le squelette de sa monture qui offre une image allégorique. De plus, il écrit des poèmes en utilisant des personnages présents uniquement dans le fantastique tel que « le vampire » intégrant la description de la charogne. De plus, nous remarquerons que la nostalgie que possède le poète est trouvé dans ses rêves qui suscite son aspiration et donc noté comme fantastique.

1 Portrait d’Apollinaire, pour servir à l’étude d’ AlcoolsLe 25 août 1880 naît à Rome Wilhelm Albert Wladimir Alexandre Apollinaire Kostrowitzky. Sa mère est Angelica de Kostrowitzky, fille d’Apollinaire Kostrowitzky, officier polonais dans l’armée russe. Que faisait à Rome cette jeune fille de l’aristocratie polonaise ? Elle avait été séduite par un officier italien et s’était enfuie de chez elle pour le rejoindre. Il a très vite disparu de sa vie. Elle a pu rester à Rome

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d’Arthur Rimbaud, Cahier de Douai * Ma Bohème, d’Arthur Rimbaud, Recueil Demeny * Brise Marine, de Stéphane Mallarmé, Poésies * L’invitation au voyage, Charles Baudelaire, Les Fleurs du Mal * Saltimbanques, de Guillaume Apollinaire, Alcools * Grotesques, de Paul Verlaine, Poèmes Saturniens * Le relais, Gérard de Nerval, Odelettes * La feuille au vent, Antoine-Vincent Arnault, Poèmes * Heureux qui comme Ulysse, Joachim Du Bellay, Les Regrets * Le voyage, Jean-Pierre

APOLLINAIRE, ''Alcools'' 1 www.comptoirlitteraire.com présente ‘’Alcools’’ (1913) recueil de poèmes de Guillaume APOLLINAIRE On trouve ici les textes et les commentaires de : ‘’Les colchiques’’ (p.2), ‘’Palais’’ (p.4), ‘’Chantre’’ (p.5), ‘’Crépuscule’’ (p.5), ‘’Annie’’ (p.7), ‘’La maison des morts’ (p.8), ‘’Clotilde’’ (p.13), ‘’Cortège’’ (p.14), ‘’Marizibill’’ (p.16), ‘’Le voyageur’’ (p.17), ‘’Marie’’ (p.20), ‘’La blanche neige’’ (p.21), ‘’Poème lu au mariage d’André Salmon’’

Sentiments, souffrances profondes. Harmonie du moi et de la nature. Autobiographie, drame, roman, nouvelle, poésie lyrique. Solitude du moi, inquiet et révolté, mélancolique, nostalgique du passé. Nuit et mystère du merveilleux. Pittoresque et fantastique du moyen-age. Dialogue avec la nature Mélange du tragique et du comique. Langage hyperbolique. Enjambement et usage du rythme ternaire en poésie. HUGO (Cromwell) LAMARTINE (Méditations 1820) VIGNY (Cinq Mars 1826) HUGO ( Hernani,Ruy Blas

de la réalité et accorde une place de plus en plus grande au travail de l’esprit. Pour eux, peu importe la matière, seul le rôle qu’elle joue dans l’esprit, l’idée que l’on s’en fait, est importante. Paul VERLAINE (1844-1896) mena une vie agitée (alcool, prison); pourtant sa poésie se caractérise par une grande musicalité et des climats subtils (Poèmes saturniens, 1866; Les Fêtes galantes, 1869). Arthur RIMBAUD (1854-1891) entreprend son œuvre à seize ans. Sa poésie, violente et hallucinée, parle

Référence à la mort : "moribond", insistance sur la blancheur avec "farine", "exsangue". Univers cauchemardesque de l'horreur, du fantastique "son spectre (…) nous hante", ses manches blanches. Du Pierrot de jadis, on passe à une marionette. "au vent froid qui l'emporte" personnage qui subit l'action. "phosphore" + verbe "ramper" : assimiler à un reptile, dimension fantastique. "Oiseaux de nuit" chouettes, hiboux… dans l'imaginaire populaire sont connotés négativement. Pierrot est mort mais son image

peine que j’aille plus loin dans mon résumé. Tout cela a un goût de déjà-vu, c’est clair ! On y retrouve des références à l’univers totalitaire de Huxley et d’Orwell, des parallèles avec bon nombre de films dits « d’anticipation » plus ou moins fantastiques de ces dernières années (me viennent en tête «L’armée des douze singes», «The Island», il y en a plein d’autres, aidez-moi…). La thématique n’est pas nouvelle, et l’auteur le sait aussi bien que nous. Comme c’est un homme très intelligent et extrêmement

coffres et pilastres, nourrit un « Petit poème » issu du Cornet à dés de Max Jacob (texte B du corpus) ; les vers libres de la Prose du Transsibérien (Cendrars) qui traduisent le mouvement et le bruit même du train ; les vers libres de « Zone » (Alcools, Apollinaire) qui accueillent la présence des affiches et du bruit des sténodactylographes ; les « proêmes » de Ponge ; les emprunts contemporains au langage de la rue, de la publicité, des nouveaux médias, l’insertion de souvenirs de cinéma