Fantastique La Peste Camus

trouve déjà des traces dans l’antiquité (l’Odysée de Homère), est un genre littéraire qui est à son apogée au XIXème siècle, il est révélé par de grands écrivains comme Emile Zola ou Honoré de Balzac… Il y a plusieurs styles de romans, des romans fantastiques, romantiques. Mais dans chacun de ces romans se retrouve un ingrédient typique : le personnage. C’est d’ailleurs sur celui-ci que nous allons nous pencher : le personnage est une chose qui a traversé tous les âges et cela depuis le XVIIème siècle

mystère et la rêverie, à découvrir des correspondances secrètes entre la nature et l'homme. Il s'agit de créer un art pur, exigeant, où le symbole permet le passage du monde matériel au monde des idées. Avec le symbolisme, le rêve, la suggestion, le fantastique l'emporte.占上风 Le roman Contes cruels d'Auguste de Villiers de l'IsleAdam Le théâtre Pélléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck. Ubu Roi d'Alfred Jarry La poésie Les Complaintes de Jules Laforgue Une Saison en enfer, les Illuminations d'Arthur

tenait d’une main les bottines bleues à bordure de cygne, et présentait l’autre main toute sanglante, avec des 115 raclures d’or au bout des ongles. Telle est, madame, la légende de l’homme à la cervelle d’or. 95 Malgré ses airs de conte fantastique, cette légende est vraie d’un bout à l’autre… Il y a par le monde de pauvres gens qui sont condamnés à vivre de leur cerveau et paient en bel or fin, avec leur 120 moelle et leur substance, les moindres choses de la vie. C’est pour eux une douleur

but que de nous faire rêver en créant un univers féérique et guerrier. Le roman n’a aucune borne à son imagination. b) Le roman fantastique : entre rationnel et irrationnel Les romanciers peuvent inventer un monde totalement imaginaire, mais sont aussi capables de brouiller les pistes entre la réalité et le surnaturel. C’est en effet le propre du roman fantastique, qui insère dans un cadre totalement réaliste, un événement qui ne peut s’expliquer de façon tout à fait rationnelle. Pensons à La

La carrière théâtrale d'Albert Camus Il était un homme engage (un intellectuel engage plus qu'un philosophe), acteur, metteur en scène, directeur du théâtre. Il a eu deux cycles dans sa créativité : Le cycle de l'absurde (Le mythe de Sisyphe, L’étranger, Caligula, Le malentendu- il analyse la situation de l'homme absurde. L'homme vit dans un monde dont il ne comprend pas le sens, les hommes sont semblables à Sisyphe). Le cycle de la révolte (L'homme révolté, La peste, L'état de siège, Les justes-

Sonderdrucke aus der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg JOSEPH JURT Le mythe d’Adam Le Premier Homme d’Albert Camus Originalbeitrag erschienen in: 2002. PEYTEL Gérard (Hrsg.): Mythes des Origines : Eidôlon. Ort: Université Bordeaux-III, 2002, S. 307-316. Joseph Jurt Le mythe d’Adam Le Premier Homme de Camus Le Premier Homme a été le dernier roman d’Albert Camus. Lors de l’accident mortel de l’écrivain, le lundi 4 janvier 1960, on trouvait sa serviette qui renfermait des papiers

Victor Hugo). On peut lui associer le registre didactique employé dans les textes délivrant un enseignement : il est fondé sur une argumentation destinée à informer et à convaincre un interlocuteur. Le registre fantastique L'interrogation est de mise aussi dans le cas du registre fantastique qui introduit une faille dans le réel, jouant sur le doute d'une réalité possible (ex. Le Horla de Maupassant). Il maintient un climat de suspense pour que le lecteur doute et ne sache pas quelle solution choisir

monde inconnu) ; Tolkien, Le Seigneur des anneaux (anneau qui rend invisible). De même, il propose des péripéties extraordinaires. [Exemples] Dumas, Le Comte de Monte-Cristo (évasion du château d’If). Harry Potter à l’école des sorciers (scènes fantastiques). 2. Dans ce contexte, certains personnages sortent de l’ordinaire Notez bien Lorsque vous donnez l’exemple d’une œuvre, la référence doit être précise (titre de l’œuvre souligné, nom de l’auteur, éventuellement époque ou courant littéraire)

5-Le registre fantastique Du grec phantasmatikos, (imagination), le registre fantastique évoque l’imagination, l’irréel. Il se définit comme la volonté de faire naître l’angoisse. Il fait surgir, dans un contexte réaliste, des événements étranges qui font hésiter le lecteur entre une interprétation rationnelle et une interprétation surnaturelle : « J’ouvris alors le robinet brusquement. Et un jet de sang gicla dans le lavabo. » J. Sternberg, Le Râle, 1988. Le registre fantastique est à ne pas

et le troisième dans celui du roman ). Mais, plus qu’un simple sujet d’arguties théoriques, cette distinction n’est pas loin de constituer un enjeu pour l’interprétation d’ensemble d’une œuvre comme La Peau de chagrin, dont la composante fantastique complique de façon criante l’ordonnancement romanesque. b) la distinction entre nouvelle et roman paraît fragilisée par des œuvres comme La Princesse de Clèves, qui n’était pas considérée au XVIIème siècle comme un roman, genre assez mal