Fantastique Traditionnel

certes une identification précise du lecteur aux personnages mais appelant a son intelligence et a son imagination pour ce représenter ce monde imaginaire et ses personnages. Dans le fantastique, le surnaturel s’invite dans un contexte connu du lecteur, Dracula de Bram Stocker, un pilier de la littérature fantastique utilise cette disparité entre le personnage inhumain et monstrueux et la société en pleine essor industrielle à la toute fin du XIXe incapable d’en définir la nuture. Mais au-delà de

la quête de vérité de Robert Neville se manifeste par le rejet de la superstition. En effet, bien qu’il ne puisse nier l’existence des vampires, il refuse la légende et cherche même à la réfuter. Il porte un regard ironique sur la conception traditionnelle du vampire, et n’attache guère d’importance aux anciens écrits qui s’y rapporte. Ainsi, il dit du Dracula de Stoker : « Ce livre était un ramassis de superstitions et de clichés feuilletonesques » (p. 32). Dans sa quête de la vérité, il considère

et les éléments fantastiques permettent à ce roman de s’éloigner du contexte historique et de se rapprocher du conte. Quelques éléments fantastiques généraux  Tout d’abord, les personnages sont comparés à des animaux ou à des figures légendaires. Par exemple, L’Anderer est un magicien, Fédorine est une sorcière,… Il y a aussi Brodeck et Fédorine qui parle « une langue magique le Tibershoï » que les humains ne peuvent pas comprendre (p.155). Comme dans les contes traditionnels, on ne sait pas

d'Arthur Rimbaud intitulé "Ma Bohême" fait partie de ce projet de recueil inabouti. C'est un sonnet, qui évoque les fugues du poète. Rimbaud y peint son autoportrait en coureur de chemins, ivre d'espace et de liberté. La nature, image féminine et fantastique, l'accueille et le protège comme une mère. Son bonheur, c'est la poésie. Et nous verrons qu'on peut aussi lire ce sonnet comme un petit manifeste théorique de Rimbaud sur sa conception de la poésie, une sorte d'art poétique. __________

chasseur de vampires (pour l’éditeur Grand Central). Les vampires : un vieux mythe Cette effervescence autour du « patrimoine fantastique » et, en particulier, autour des vampires a intrigué le chercheur Jean Marigny, professeur émérite de l’université Stendhal à Grenoble, spécialiste de littérature anglo-américaine et fondateur d’un groupe de recherches sur le fantastique. Il vient de publier, chez Klincksieck, un essai intitulé La Fascination des vampires. Les questions qu’il pose sont très stimulantes

modifié. L’expression paraissait différente. On eût cru qu’il y avait une ombre de cruauté dans la bouche. Eh oui, c’était bizarre. Il fit volte-face, alla à la fenêtre et ouvrit la persienne. L’aube claire envahit la pièce, balaya les ombres fantastiques, les repoussant dans les coins ombreux où elles s’entassèrent en tremblant. Mais l’expression étrange qu’il avait remarquée sur le visage du portrait y demeura et sembla même s’intensifier. Le soleil qui palpitait et ardait1 lui montra les rides

en s'appuyant sur la concentration de l'histoire pour renforcer l'effet de celle-ci sur le lecteur, par exemple par un dénouement surprenant. Les thèmes se sont également élargis : la nouvelle est devenue une forme privilégiée de la littérature fantastique, policière, et de science-fiction. Edgar Allan Poe est le fondateur du genre. La littérature se définit en effet comme un aspect particulier de la communication verbale — orale ou écrite — qui met en jeu une exploitation des ressources de la langue

extraterrestres, quoique le nain soit plus petit que Micromégas. Tout dans le récit de ce conte est merveilleux, irréel : en effet, leur dégustation pour leur déjeuner montrant une fois de plus le fantastique de cet extrait, où ces 2 géants sont alors comparer à deux Ogres, personnage traditionnel de conte pour enfant. Puis, leur déplacement, qui est bien supérieur à ce que peut réaliser l’homme, d’où leur déplacement du Nord au Sud se fait avec rapidité et par quelques enjambées, bien que

l’intervention divine et donc d’une idée de fatalité fin du dénouement de Dom juan une fin tragique. III) Une intervention comique 1) Une fin tragique non conventionnelle Ne respecte pas les règles du théâtre classique • Cette fin n’est pas traditionnelle, car dans les tragédies classiques du XVIII de Corneille ou Racine par exemple, on ne trouve pas tout ce surnaturel lors du dénouement. Des éclairs et du feu. • Ensuite, chez Dom juan, on ne retrouve pas de dilemme qui caractérise la tragédie

conteur qui manipule à sa guise ses personnages. Nous avons bien un conte cependant ses éléments traditionnels se font discrets, en outre le quotidien domine, le fantastique et le merveilleux lui laissent la place et s’effacent. L’ingénu est en quête d’audience avec un des responsables de l’administration, il fait en réalité face à des opposants de simples domestiques arrogants et non à des créatures fantastiques ou magiques. La progression du récit ressemble à une initiation avec ses tentatives de rendez-vous