Fantômas

être à nouveau en conversation avec son invisible compagne, il se décida à les interrompre. − Bon, est-ce que tu as encore besoin de moi, parce que sinon je vais rentrer à San Francisco, il y a du boulot au bureau, et puis tes conversations avec Fantômas me mettent mal à l'aise. − N'aie pas l'esprit si fermé, veux-tu ? − Pardon ? Je n'ai pas dû bien entendre. Tu viens de dire au type qui t'a aidé à piquer un corps dans un hosto un dimanche soir, avec une ambulance volée, et qui boit un café italien

peints à la main54, entre 1896 et 1913. Outre Méliès, les autres grands noms du cinéma muet sont le burlesque Max Linder qui sera plus tard la source d'inspiration de Charles Chaplin, et Louis Feuillade réalisateur des premiers serials de la Gaumont: Fantômas et les Vampires avec Musidora. La Première Guerre mondiale entraîne le déclin du cinéma français et favorise largement l'essor du cinéma américain qui prend alors -et pour ne plus la céder- la première place dans le monde. Les Indépendants ont su

Roman IV Cours sur le film 1. présenter vie et production de Louis Malle : (exposé d'élèves) 2. la littérature et le cinéma (cours d'introduction) Autour du film • Queneau et le cinéma - Enfant, au Havre, il découvre Fantômas, les Vampires, la Conquête du Pôle - 1947 : Il est au Festival du Film Maudit de Biarritz, manifestation qui annonce de loin en loin la Nouvelle Vague ; travaille avec René Clément sur un scénario intitulé Candide 47 - 1949 : écrit une chanson

être à nouveau en conversation avec son invisible compagne, il se décida à les interrompre. - Bon, est-ce que tu as encore besoin de moi, parce que sinon je vais rentrer à San Francisco, il y a du boulot au bureau, et puis tes conversations avec Fantômas me mettent mal à l'aise. - N'aie pas l'esprit si fermé, veux-tu ? - Pardon ? Je n'ai pas dû bien entendre. Tu viens de dire au type qui t'a aidé à piquer un corps dans un hosto un dimanche soir, avec une ambulance volée, et qui boit un café italien

de Saint-Pierre. Cosmopolitismul baroc, agresiv, foarte modern, poate fi găsit în Transatlanticele (1897) şi în Trenuri de lux (1908) de Abel Hermant. Iar întreaga serie de Domni de Courpicre, tot de Abel Hermant, evocare cam amară a unui diplomat fantomă, totuşi foarte viu, te face să te gândeşti la ironia de mai târziu a lui Roger Peyrefitte şi chiar la cea a lui Jouhandeau. Drama psihologică şi drama socială se unesc într-un fel de zugrăvire a dezordinii psihologice şi morale de după 1920 (încă

façon dont l’affabulation est présentée au lecteur, l’énorme mystification qui fait le sujet du livre, les déguisements, les quiproquos, les surprises, tout cela est le décalque exact du roman-feuilleton, en respecte le rythme, remet le lecteur de Fantômas dans l’atmosphère qu’il connaît bien, mais comme le doit faire une imitation parodique, sous l’angle critique qui lui permet tout le temps de percevoir l’absurdité de ce qu’il suit et par là de s’en détacher82. Dans Crime et châtiment, cet univers

façon dont l’affabulation est présentée au lecteur, l’énorme mystification qui fait le sujet du livre, les déguisements, les quiproquos, les surprises, tout cela est le décalque exact du roman-feuilleton, en respecte le rythme, remet le lecteur de Fantômas dans l’atmosphère qu’il connaît bien, mais comme le doit faire une imitation parodique, sous l’angle critique qui lui permet tout le temps de percevoir l’absurdité de ce qu’il suit et par là de s’en détacher82. Dans Crime et châtiment, cet univers

des noms ont pu passer dans le vocabulaire courant, comme le héros de Gaston Leroux, Rocambole, dont les aventures nous ont légué l’adjectif rocambolesque. Le cinéma ayant pris le relais, des personnages continuent à exister à notre époque, tel Fantômas (Marcel Allain et Pierre Souvestre, trente-deux titres entre 1909 et 1914). A partir de ces deux éléments, un crime et un enquêteur, une histoire va se dérouler dans laquelle l’intérêt pour l’enquête doit l’emporter sur le crime lui-même pour que

en lui lançant des œillades mystérieuses. Sa moue méprisante affichait ses intentions dominantes. Bousculée par l’énergumène, Morgane se pencha vers Charlotte pour lui confier, sans même songer à baisser le ton : « Dis donc, il ne doute de rien, Fantômas chez les libertins ! T’as vu un peu sa face de gland ? Plutôt tailler une pipe à l’oreille en trompette de Shrek que me laisser fouetter le cul par ce man ! — Tiens, voilà Poussin ! », s’écria Déborah, en apercevant son soumis serrurier, adossé contre

comme ceux de LéviStrauss sur les mythologies primitives, montrent déjà la fécondité de la méthode structurale appliquée à des textes de ce genre, et tout ce qu'elle pourrait révéler sur les soubassements ignorés de la littérature « canonique ». Fantômas ou Barbe-Bleue ne nous parlent pas d'aussi près que Swann ou Hamlet : ils ont peut-être autant à nous apprendre. Et certaines œuvres officiellement consacrées, mais qui en fait nous sont devenues en grande partie étrangères, comme celle de Corneille