Faux documentaire

complexe. Il repose sur une activité de recherche impliquant une méthodologie élaborée : • Recherche, définition et validation du champ d’étude • Identification d’une problématique clairement formulée • Recherche et choix des bases documentaires • Mise en œuvre de capacités d’observation, d’analyse et de synthèse • Rigueur dans l’organisation et la planification du travail NATURE ET OBJECTIF DU PROJET Le projet de master Mercatique est la dernière étape de la préparation

représentées dans le documentaire : entre lieu, scène et insularité par Juliette Devert Département de communication Faculté des arts et sciences Mémoire présenté à la Faculté des études supérieures en vue de l'obtention du grade de maîtrise ès sciences (M.Sc.) en sciences de la communication Août 2013 © Juliette Devert, 2013 ii Université de Montréal Faculté des études supérieures Ce mémoire intitulé : L'Islande et sa musique représentées dans le documentaire : entre lieu

Montage qui permet de mettre en scène un dialogue en montrant à l'écran, alternativement, chacun des deux interlocuteurs quand ils parlent. Les faux raccords sont fréquents dans les champs-contrechamps. Chariot Sur un plateau de tournage, le chariot est une plate-forme qui supporte la caméra et... le cameraman... Cinéma-vérité Une des écoles du cinéma documentaire, dont le point de départ a été l'œuvre de Flaherty, notamment Nanouk l'Esquimau, 1921. Clap Claquement (en anglais) : petite ardoise dont

traits particuliers que nous avons pu isoler. Nous élaborerons donc notre réflexion à partir de l'impact social, simultanément individuel et collectif de l'œuvre. Nous confronterons ensuite ces idées (concepts ?) aux fondements stylistiques de ce documentaire, nous attardant alors sur une dimension plus technique et formelle de l’œuvre. La première partie de ce travail s'attachera tout d'abord à mettre en exergue l'admiration que vouait le réalisateur au peuple d'Aran et à l'impact que cette inclination

Godard A l’attention de Claudine Le Pallec-Marand Université Paris VIII Sujet Nagisa Oshima, L’empire des sens (1976) Axelle Pierre – L3 Information&Communication – 235162 Janvier 2010 TABLE DES MATIERES INTRODUCTION 3 Le Documentaire 4 La Photogénie 4 Le Dispositif 5 Le Rythme Cinématographique et Montage 5 CONCLUSION 7 BIBLIOGRAPHIE 8 FILMOGRAPHIE 9 FICHE TECHNIQUE 10 INTRODUCTION Oshima Nagisa est un cinéaste japonais, reconnu et engagé, devenu

l'élément déclencheur de la révélation du secret ? cela se passe en 3 étapes : - qd le NR a 15 ans la télévision passe un documentaire sur les camps de concentration (p 66-67), avec des comédiens jouant les déportés, il le regarde avec sa mère, le père s'en va, « incapable d'en supporter le spectacle » … - et puis au lycée (p 69-70) on leur passe un autre film documentaire sur les camps (sans doute Nuit et brouillard d'Alain Resnais ? il est sorti en 1955) : là pas de comédiens, uniquement les

guerre mondiale, les studios italiens ont été détruits. Dès lors, pour transposer la réalité fidèlement, les cinéastes ont choisi les décors naturels en optant pour la profondeur du champ et les plans d’ensemble qui nous livrent des images de type documentaire où l’esthétique ornementale n’a pas de place. Nous avons l’impression de voir un reportage objectif qui recèle la misère d’un ouvrier déambulant dans une ville anonyme. Par ailleurs, les plans d’ensemble mettent en relief la solitude du personnage

et historique), les emblèmes (Ginger Roger et Fred Astaire, Judy Garland...) et les tendances du genre (adaptations, fresques émancipées, hommages et références). http://www.filmdeculte.com/dossier/comediemusicalehollywoodienne/index.php DVD Documentaire Adultes L'Atelier d'Alain Resnais autour d' "On connaît la chanson" / réalisé par Thomas. - Paris : CNC, 2006. - 1 DVD, Couleur, 50mn. - (Cinéma) . Résumé : Les collaborateurs d'Alain Resnais pour le film "On connaît la chanson", fidèles de longue

dérive sur un radeau rudimentaire entre le Pérou et la Polynésie. Cela en fait sans doute le plus parfait des reportages, l’esthétique se substituant à la réalité (non moins poétique). Idées intéressantes : À mon avis, tout sur le reportage, le documentaire et le cinéma dit « du réel » est dit, lorsque, parlant de l’intérêt du public pour Kon-Tiki, Bazin écrit : « Ce n’est pas tant la photographie du requin que celle du danger (qui nous intéresse)». Une opinion que je rapproche au succès de films

côté de la camera cette fois. Il ne crée pas, il laisse les autres le faire pour lui. Pale copie D’Andy Wharoll Il fait une exposition mais n’est pas soutenu par ses confrères. Au premier abord on peut voir ce film comme une protestation contre les « faux » artistes, sans inspiration et sans tallent. Faites le mur: • • • • • • Titre original : Exit Through the Gift Shop Durée : 87 minutes Pays :  États-Unis et  Royaume-Uni Date de sortie : 15 décembre 2010 en  France Distribution en France : Le Pacte