Faux Monnayeurs Batard

STRUCTURES ROMANESQUES DANS LES FAUX-MONNAYEURS DE GIDE M SALETE V NEVES (LLE-UFSC) Pour etudier les structures romanesques dans Les Faux Monnayeurs un choix s'impose. Naus avons decide done de privilf gier la description illustree des techniques de presentation de la narration et l'analyse des personna ges. Le premier sujet sera traite en detail car il nous semble etTe la nouveaute formelle et technique de ce roman -re! ponsable par la place qu'il occupe dans la litterature fran~ai­

souvent, que les dieux les exaucent.» [ André Gide ] - Thésée «Plutôt que de répéter sans cesse à l’enfant que le feu brûle, consentons à le laisser un peu se brûler : l’expérience instruit plus sûrement que le conseil.» [ André Gide ] - Les faux-monnayeurs «Que l'on parle bien quand on parle dans le désert !» [ André Gide ] - Les cahiers de la petite dame «L'intelligence, c'est la faculté d'adaptation.» [ André Gide ] «Le parfait est ce qui n'est plus à refaire...» [ André Gide ]

souvenirs d'enfance et de jeunesse, où il pousse la confession jusqu'à son point extrême; libération de la contrainte morale, dans le Corydon (1924), apologie ouverte de l'homosexualité; libération artistique aussi, la plus féconde, dans les Faux-Monnayeurs (1925)". Puis Gide s'engage contre le colonialisme après un voyage au Congo ( 1925-1926) ; en faveur de la paix ( il assiste au congrès mondial de la paix en 1932) , et enfin dans le communisme , qu'il abandonnera dans la douleur suite à un

|En effet, de nombreux écrivains créent des |La lettre de Bernard Profitendieu à son « père » | | |lettres fictives, résultat d’un travail |dans Les Faux Monnayeurs est une écriture pensée et | | |réfléchi |travaillée par André Gide pour rendre compte de la | | |

une fille en 1923 à Elisabeth Van Rysselberghe, la fille de sa meilleure amie. Le substrat psychobiographique offert par Les Faux-Monnayeurs est donc d'une richesse incontestable. Il a d'ailleurs déjà été relevé et partiellement exploité dans deux ouvrages, ceux de Jean DELAY, La jeunesse d'André Gide (Gallimard, 2 vol., 1956-57), et de Pierre MASSON, Lire les Faux-Monnayeurs (PUL, 1990).

lecteur, il veut des lecteurs avec une certaine patience et seule une deuxième relecture ou étude détaillée peuvent nous faire comprendre l’intérêt des Faux-monnayeurs. L’écrivain a pleinement vécu son œuvre, il a créé une mise en abyme de son expérience d’écriture ainsi qu’une allégorie volontaire à travers son récit et ses acteurs. Les Faux-monnayeurs est un roman dit pur par son langage simple, sa nudité, son écriture plate, ainsi qu’un roman du réel grâce à sa lecture unique, compacte et son expression

autres romans publiés avant et après la Première Guerre mondiale - Les Caves du Vatican, 1914, délibérément disloqué, La Symphonie pastorale, 1919, son livre le plus lu, qui traite du conflit entre la morale religieuse et les sentiments, Les Faux-monnayeurs, 1925, à la narration non linéaire - l'établissent comme un écrivain moderne de premier plan auquel on reproche parfois une certaine préciosité. Cependant, les préoccupations d'une vie privée marquée par la pédérastie assumée et le désir de bousculer

autres romans publiés avant et après la Première Guerre mondiale – Les Caves du Vatican, 1914, délibérément disloqué ; La Symphonie pastorale, 1919, son livre le plus lu, qui traite du conflit entre la morale religieuse et les sentiments ; Les Faux-monnayeurs, 1925, à la narration non linéaire – l'établissent comme un écrivain moderne de premier plan auquel on reproche parfois une certaine préciosité. Cependant, les préoccupations d'une vie privée marquée par la pédérastie assumée et le désir de bousculer

L’incipit de Les Faux-monnayeurs André Gide romancier du XXème siècle, précurseur du mouvement littéraire Le Nouveau Roman a écrit son premier et le seul roman Les Faux-monnayeurs en 1925 dans la Nouvelle Revue française. Gide se détache du roman réaliste. À travers le personnage d'Édouard il montre la vision du roman à reproduire le monde réel et ouvre ainsi la voie à la recherche plus large d'une écriture créatrice. Dans l’incipit de Les Faux-monnayeurs  Bernard, un des personnages

Commentaire p. 90, 91 « A un certain moment » (…) je le rejoignis » L’extrait que j’ai étudié se situe dans le chapitre XI, intitulé « Le journal d’Edouard » de la première partie des Faux-Monnayeurs. Ce passage est donc tiré du Journal d’Edouard, dérobé par Bernard le jeudi matin. Olivier était parti chercher Edouard à la gare. Ce dernier avait laissé sa valise à la consigne. Il perd son bulletin de consigne par inadvertance. Bernard le ramasse et retire la valise qui contient le journal.