Féerie

XIXe siècle (le port de Barcelone, la place du marché). Elena Rivkina a conçu des robes et des costumes “à l’espagnole”, aux couleurs chaudes et chatoyantes pour les scènes populaires, des tenues chamarrées pour les gitans, passant du réalisme à la féerie de l’apparition des Dryades, en tutus irisés. 1 avril 2007 à 14h30 KITRI Laëtitia Pujol BASILIO Jérémie Bélingard ESPADA  Guillaume Charlot LA DANSEUSE DE RUES Aurélia Bellet LA REINE DES DRYADES Laurence Laffon CUPIDON  Miteki Kudo LA DEMOISELLE

différencier le réel et le irréel? Ce regard édulcoré de la réalité est toujours inoffensive? C'est le type de questions que ce dossier proposé par le livre Les techniques du français nous invite à poser. Jean-Claude Guillebaud, dans son article La féerie publicitaire fait apparaître les périls qui peut provoquer le matraquage des images où tout est parfait. Néanmoins, Jacques Lendrevie et Bernard Brochand, auteurs du livre Publicitor, Théorie et pratique de la communication, nous rappellent quelle

les femmes envient et désirent l'attention. Quand elle s'asseyait, pour dîner, elle songeait aux dîners fins, aux argenteries reluisantes, aux tapisseries peuplant les murailles de personnages anciens et d'oiseaux étranges au milieu d'une forêt de féerie. Quand elle avait dîner, elle songeait aux plats exquis servis en des vaisselles merveilleuses, aux galanteries chuchotées et écoutées avec un sourire de sphinx, tout en mangeant la chair rose d'une truite ou des ailes de gélinotte. Elle songeait

lumière, côté rêve réalité, reflet ou original, naïades, glaces reflétaient, merveilleux), C) Le merveilleux onirique 1/ L’aspect unique de sa vision (jamais mortel n’en vit, pierres inouïs (entendu), 2/ L’aspect magique (flots magique, féérie, prodige, merveilleux lyrique), 3/ Un côté un peu inquiétant (matériaux froid, aspect froid du paysage, silence d’éternité), II. Une ville fantasmée A) Grandeur et beauté 1/ Richesse et opulence (ville rêvé, parfaite, trésors, gouffre

dans et par le langage, des structures logiques de la raison et du bon sens pratique, d'où l'intérêt que le récit présente, bien au-delà du conte pour enfants. L'abondance des jeux logiques et verbaux (contes enfantins détournés, jeux de mots), la féerie du monde enfantin, sont autant d'éléments qui élargissent le conte à une lecture adulte. L'imagination débridée s'oppose alors au conventionnalisme et à la pruderie de l'époque victorienne (la reine de cœur) et le non-sens (ou, du moins, ce que l'on

dans un « plat pays » où le regard porte loin. • La seconde strophe accentue les effets de profondeur déjà apparus (« Échelonnent mille horizons »), mais en y ajoutant une impression de rêve, d'irréalité : les arbres sont « comme les arbres des féeries » (décors de théâtre ? …), les frondaisons sont vagues. L'alliance de mots : « Sahara de prairies », en superposant l'idée d'aridité (« Sahara ») et celle d'humidité (« prairies ») contribue à la fois à déréaliser le paysage et à accentuer l'impression

l'astre. Je me chausserai de sandales d'ombres bleues serties du violet qui se prélasse sur les pousses, pour esquisser en virtuose, les pas antiques des jours de sabbat. Je md ganterai d'aurores et de soupirs Pour louer sur la harpe de David les féeries des premières heures de la vie. Et sur le marbre de tés parvis, Je danserai drapé du plumage des oiseaux, Sur le tapis de fourrures des rois de la brousse et [de l'onde. Je joindrai les bardes au seuil de ton palais [d'Orient Pour célébrer sur des

diversifie, avec un effet d’accumulation, tandis que les adverbes (« délicieusement, admirablement »…) témoignent de l’admiration de l’artiste devant un tableau en perpétuelle métamorphose. Ce sont donc les couleurs qui introduisent la féerie, et font passer l’auteur de la contemplation à la méditation. Maupassant est bien en cela contemporain des impressionnistes, fascinés par la couleur… II- Les obsessions du narrateur A) Présence du « je » : Ce texte est une description

», « montagne », « val |États opposés | |Nature |», « cresson », « lit vert » |La première strophe dresse un cadre enchanteur dans une féerie | | | |de couleurs et d'illuminations pour décrire en autre, la nature.| | |

d’humour et d’émotion à cette galerie de personnages, personnages extraits de leur vie parisienne et présentés dans le contexte particulier des villes d’eaux. Sur ces stations, Maupassant fait remarquer par Gontran que « ce sont les seuls pays de féerie qui subsistent sur la terre. En deux mois, il s’y passe plus de choses que dans le reste de l’univers durant le reste de l’année. »et d'ajouter : « A Paris on résiste, aux eaux, on tombe, vlan ! » C’est également l’occasion pour Maupassant de