Feuillets d'Hypnos

participent à la Résistance en publiant clandestinement des œuvres importantes. C’est le cas de Louis Aragon (Les Yeux d’Elsa, 1942 ; La Diane Française, 1944), de Paul Éluard (Poésie et vérité, 1942 ; Au rendez-vous allemand, 1944), de René Char (Feuillets d’Hypnos, 1946) ou de René-Guy Cadou (Pleine Poitrine, 1946). Les poètes ne seront d’ailleurs pas épargnés par l’extermination nazie : Robert Desnos mourra dans un camp allemand et Max Jacob dans le camp de Drancy. Plus récemment, des chanteurs comme

participant à la Résistance et à publier clandestinement des textes engagés. C’est le cas de Louis Aragon (Les Yeux d'Elsa, 1942 - La Diane française, 1944), de Paul Éluard (Poésie et vérité, 1942 ; Au rendez-vous allemand, 1944), de René Char (Feuillets d'Hypnos, 1946) ou de René Guy Cadou (Pleine Poitrine, 1946). Les poètes ne seront pas épargnés par l’extermination nazie : Robert Desnos mourra dans un camp allemand et Max Jacob dans le camp de Drancy. Les individualités[modifier | modifier le code]

paradoxal – son effondrement permet d’ouvrir un rapport inédit au passé. La Préface de La crise de la culture contient à cet égard des indications très précieuses. Arendt invoque en ouverture de sa Préface l’apho­risme de René Char tiré des Feuillets d’Hypnos : « Notre héri­tage n’est précédé d’aucun testament. » En 1946, le poète prenait acte de cette étrange expérience qu’avaient vécue les hommes de la Résistance : durant quatre années, ils avaient (re)découvert ce trésor qu’était la liberté dans

participent à la Résistance en publiant clandestinement des œuvres importantes. C’est le cas de Louis Aragon (Les Yeux d’Elsa, 1942 ; La Diane Française, 1944), de Paul Éluard (Poésie et vérité, 1942 ; Au rendez-vous allemand, 1944), de René Char (Feuillets d’Hypnos, 1946) ou de René Guy Cadou (Pleine Poitrine, 1946). Les poètes ne seront d’ailleurs pas épargnés par l’extermination nazie : Robert Desnos mourra dans un camp allemand et Max Jacob dans le camp de Drancy. Plus récemment, des chanteurs comme

dont il s’agit dans la poésie possède une violence d’autonomie qui détruit toute portée éthique ; il y a des styles poétiques, mais pas d’écriture poétique (qui supposerait l’intégration de l’homme dans la communauté). René Char, dans Les feuillets d’Hypnos, a une capacité de dénonciation sans doute aussi grande que celle d’Aragon. Le propos est ouvertement humaniste, dans le souci d’une sauvegarde et d’une communion humaine. Il refuse le pathos. En même temps, quand on lit ces fragments, on voit

Suivront notamment Les yeux et la mémoire (1954), Le Roman inachevé (1956), Elsa (1959), Le Fou d'Elsa (1963), Il ne m'est Paris que d'Elsa (1964). À la différence d'un René Char, qui prend le maquis et ne publiera qu'après la guerre ses Feuillets d'Hypnos, Aragon croit possible de mener le combat avec ses propres armes : la poésie. Ce recueil évoque aussi les malheurs de la guerre et se veut une contribution poétique à la Résistance : l'hymne à l'amour est aussi hymne à la France , à travers

poème. Aragon (1897-1982), Chroniques du bel canto Les poètes sont des hommes qui refusent d’utiliser le langage. Sartre (1905-1980), Qu’est-ce que la littérature ? Le poème est l’amour réalisé du désir demeuré désir. René Char (1907-1988), Feuillets d’Hypnos (1946) Un poète doit laisser des traces de son passage, non des preuves. Seules les traces font rêver. René Char (1907-1988), La Parole en archipel (1962) La métaphore n’est pas pour moi l’essence du poème. Eugène Guillevic (1907-1997)

participant à la Résistance et à publier clandestinement des textes engagés. C'est le cas de Louis Aragon (Les Yeux d'Elsa, 1942 - La Diane Française, 1944), de Paul Éluard (Poésie et vérité, 1942 – Au rendez-vous allemand, 1944), de René Char (Feuillets d'Hypnos, 1946) ou de René-Guy Cadou (Pleine Poitrine, 1946) . Les poètes ne seront pas épargnés par l'extermination nazie : Robert Desnos mourra dans un camp allemand et Max Jacob dans le camp de Drancy. Cependant, des individualités produiront des

sang finiront par former un givre commun. » (Char) Les poètes ne sont pas en reste. Char compose durant la guerre, ce révélateur des engagements, une littérature de l’immédiateté et du danger, littérature passante, la poésie fragmentaire des Feuillets d’Hypnos, poèmes de l’espoir et du courage, célébrant le choix du combat parallèlement à celui de l’écriture : «Résistance n’est qu’espérance». L’écriture devient signe de ralliement, lien et langue secrète des Eluard, Desnos, Aragon, souffle rassurant

tandis que les girouettes criaient comme des grues en sentinelle sur qui crève l’averse dans les bois. La chanterelle3 de mon luth, appendu à la cloison, éclata ; mon chardonneret battit de l’aile dans sa cage ; quelque esprit curieux tourna un feuillet du Roman de la Rose qui dormait sur mon pupitre. Mais soudain gronda la foudre au haut de Saint-Jean. Les enchanteurs s’évanouirent frappés à mort, et je vis de loin leurs livres de magie brûler comme une torche dans le noir clocher. Cette effrayante