Feuillets d'Hypnos

[pic] “ Le poème est l’amour réalisé du désir demeuré désir.” René Char (1907-1988), Feuillets d’Hypnos (1946) Sommaire - Introduction et justification. P.3 - Commentaire comparé P.4 - 3. Fiches de l’élève P.8 - 4. Fiche pédagogique du prof P.13 - 5.Cahier d ‘exercice

la discrimination. Qu’il s’agisse des Tragiques d’Agrippa d’Aubigné qui “vise” les guerres de religion qui “afflig[ent]” la France, des Châtiments de Victor Hugo qui “vise” et ridiculise Napoléon III, de La Diane Française d’Aragon, ou des “Feuillets d’Hypnos” de René Char, les mots deviennent des armes. Forger des phrases, c’est alors prendre les armes pour un corps-à-corps textuel, pour une lutte qui “vise constamment un dehors” monstrueux et injuste. Les poèmes sont des “chants égorgés” selon

Seghers, 1990. - C. BAUDELAIRE, section « Révolte » des Fleurs du Mal. - A. BRETON, Manifestes du surréalisme. - J. CASSOU, Trente-trois sonnets composés au secret. - R. CHAR, Le Marteau sans maître suivi de Moulin premier, rééd. J. Corti, 1983 ; Feuillets d’Hypnos. - Dada, La Révolution surréaliste, Le Surréalisme au service de la révolution, Nord-Sud réédition en fac similé des revues modernistes, dadaïstes et surréalistes, éditions Jean-Michel Place, Paris, 1975, 1981, rééd 1991. - R. CREVEL, L’Esprit

Seghers, 1990. - C. BAUDELAIRE, section « Révolte » des Fleurs du Mal. - A. BRETON, Manifestes du surréalisme. - J. CASSOU, Trente-trois sonnets composés au secret. - R. CHAR, Le Marteau sans maître suivi de Moulin premier, rééd. J. Corti, 1983 ; Feuillets d’Hypnos. - Dada, La Révolution surréaliste, Le Surréalisme au service de la révolution, Nord-Sud réédition en fac similé des revues modernistes, dadaïstes et surréalistes, éditions Jean-Michel Place, Paris, 1975, 1981, rééd 1991. - R. CREVEL, L’Esprit

un choix délibéré du poète de le faire dans la réalité, et s’il peut utiliser la plume comme arme, rien ne lui empêche de prendre les armes pour combattre. Il n’y a point d’incompatibilité, mais complémentarité. C’est pourquoi il écrit dans Feuillets d’Hypnos, « Le poète ne peut pas longtemps demeurer dans la stratosphère du Verbe ». Donc son destin est, à terme, l’engagement par les armes. Et René Char combattra dans le maquis durant la deuxième guerre mondiale, il écrit la plupart de ses poèmes

poèmes dans Le Marteau sans maître qui marque l’aboutissement de la route commune de René Char et des surréalistes. Mobilisé en 1939, il entre dans la Résistance en 1940 – où il va devenir le capitaine Alexandre. Période qui se reflète dans Feuillets d’hypnos (1946), écrits dans le maquis. Puis, c’est dans la musique, grâce à sa collaboration avec Pierre Boulez, et dans la peinture, grâce à son amitié avec Nicolas de Staël, qu’il trouve la nourriture spirituelle d’une poésie chaque fois plus tendue

poème et de sa responsabilité face à l’Histoire est ici pensé de façon classique, le poète prenant en charge la dénonciation publique du sort des enfants en période de guerre. Feuillets d’Hypnos rédigés pendant la guerre permet par contraste de montrer que les rapports entre l’histoire, le poème et le poète changent. Au feuillet 194, Char explique qu’il continue à écrire parce que le combat dans le maquis le lui impose. C’est donc l’écriture qui donne un sens aux événements historiques en temps de guerre

incite à voir ce récit sous un autre jour va de la ligne 182 à la ligne 190 : c’est le passage écrit en italique. b) Les héritiers du premier narrateur découvrent que celui-ci n’a en fait laissé que des pages vierges : il n’a rien écrit : « Sur les feuillets il n’y avait pas le moindre signe. » (lignes 189-190). c) On peut donc émettre de nouvelles hypothèses sur ce personnage et son secret. S’il n’a rien écrit, soit c’est parce qu’il a fait une farce à ses descendants et collègues. Ou bien peut-être

sans doute l’essentiel de son langage, son goût du poème en prose, son sens de possibilités poétiques du mystère verbal, tout ce qui rend sa poésie difficile d’accès. L’expérience de la guerre et de la résistance le transforma profondément (Feuillets d’Hypnos 1946). A travers « l’incantation du langage », il rejoint l’universel humain et l’on retrouve chez lui une sorte de romantisme éternel, qui s’inscrit par exemple dans le dialogue difficile entre la nature et le cœur humain. Son recueil majeur

Aragon, écrivent des poèmes qui sont publiées dans la clandestinité. Le format de la poésie se prête bien à la Résistance, car ce sont des œuvres courtes, faciles à publier (les imprimeries clandestines manquent de papier), faciles à cacher (quelques feuillets tiennent moins de place qu’un roman), facile à transporter (le poème « Liberté » d’éluard sera parachuté par la RAF dans des containers destinés à la Résistance intérieure), faciles à se rappeler (le poète et résistant Jean Cassou, arrêté et emprisonné