Feuillets d'Hypnos

participent à la Résistance en publiant clandestinement des œuvres importantes. C’est le cas deLouis Aragon (Les Yeux d’Elsa, 1942 ; La Diane Française, 1944), de Paul Éluard (Poésie et vérité, 1942 ; Au rendez-vous allemand, 1944), de René Char (Feuillets d’Hypnos, 1946) ou de René Guy Cadou (Pleine Poitrine, 1946). Les poètes ne seront d’ailleurs pas épargnés par l’extermination nazie : Robert Desnos mourra dans un camp allemand et Max Jacob dans le camp de Drancy. Plus récemment, des chanteurs comme Léo

« qu'attisent les rafales / Autour de ce soldat en méditation ». L'écriture poétique entraîne l'adhésion, la communion sur un mode empathique, si bien que l'on peut très bien s'imaginer dans les tranchées ou dans le deuil d'un père. Dans les Feuillets d'Hypnos, Char raconte les angoisses d'un poète chef de maquis pendant la Seconde Guerre mondiale : il est responsable des hommes, il assiste à l'exécution d'un jeune maquisard, il apprécie la nature toujours complice. Char choisit alors une écriture

républicains espagnols. Il est également militant contre le colonialisme et remet en cause le pouvoir en place. Ecologiste avant l’heure il soutient les mouvements anti-nucléaires et pense que l’homme détruit la nature. En 1946 il publiera Les feuillets d’Hypnos qui est sans doute la partie de son œuvre la plus connue. Sa poésie est très autobiographique. Il va finir par s’éloigner des parisiens et du surréalisme de Breton. Thèmes récurrents : La communion de la Nature, la nostalgie de l’enfance,

participent à la Résistance en publiant clandestinement des œuvres importantes. C’est le cas de Louis Aragon (Les Yeux d’Elsa, 1942 ; La Diane Française, 1944), de Paul Éluard (Poésie et vérité, 1942 ; Au rendez-vous allemand, 1944), de René Char (Feuillets d’Hypnos, 1946) ou de René Guy Cadou (Pleine Poitrine, 1946). Les poètes ne seront d’ailleurs pas épargnés par l’extermination nazie : Robert Desnos mourra dans un camp allemand et Max Jacob dans le camp de Drancy. Plus récemment, des chanteurs comme

la sensibilité et la lutte d’un homme à une multiplicité de lecteurs. L’engagement de l’œuvre ne se reflète d’ailleurs pas forcément au moment où les événements dont parle l’auteur ont lieu. Hugo écrit Les Châtiments en exil, Char publie les Feuillets d’Hypnos après la guerre, Desnos est mort au moment où ses poèmes de résistance sont publiés, et Aragon écrit un hommage au groupe Manouchian onze ans après les événements. Si l’engagement de l’auteur est immédiat, le rôle des œuvres n’est pas forcément

feuilles imprimées et réunies en un volume, broché ourelié : Livre rare, ancien. Ouvrage destiné à être imprimé : Écrire un livre sur tel personnage. Volume imprimé considéré du point de vue de son contenu : Livre de lecture, de cuisine. Ensemble de feuillets portant des reproductions, des dessins, etc. :Livre d'images, de musique. L'industrie de l'imprimerie, l'édition ; les ouvriers qui y travaillent :Syndicat du livre. Littéraire. Ce qui offre une source de connaissance, d'enseignement, d'instruction

Suivront notamment Les yeux et la mémoire (1954), Le Roman inachevé (1956), Elsa (1959), Le Fou d'Elsa (1963), Il ne m'est Paris que d'Elsa (1964). À la différence d'un René Char, qui prend le maquis et ne publiera qu'après la guerre ses Feuillets d'Hypnos, Aragon croit possible de mener le combat avec ses propres armes : la poésie.   Ce recueil évoque aussi  les malheurs de la guerre et se veut une contribution poétique à la Résistance  : l'hymne à l'amour est aussi hymne à la France , à travers

partir de cet axiome lancé par Benjamin Péret, selon lequel être engagé définit le poète (il y va de son « honneur ») certains poètes parviennent même à ce tour de force : la poésie ne peut être qu’engagée, ce que défend René Char. Dans ses Feuillets d’Hypnos, celui qui était devenu en tant que résistant dans le maquis le « capitaine Alexandre », défend une poésie de la fulgurance, de la fureur, mystique et profondément politique à la fois ; en substance, René Char nous dit que le poète est utile

se dégage de ce recueil, comme dans le poème La mandoline : « Car la raison c’est ton art poème/ Comme la balle à travers le corps ». C’est en touchant le lecteur que l’on convainc, non pas en voulant le convaincre. L’autre présente dans ses Feuillets d’Hypnos son vécu de la résistance. Publiés après la guerre, ils n’ont pas cherché à être des armes politiques. Le contenu politique n’est que secondaire, amené par l’intermédiaire du vécu du poète. Cela signifie t’il que l’engagement du poète dans

mauvais poème. Aragon (1897­1982), Chroniques du bel canto Les poètes sont des hommes qui refusent d’utiliser le langage. Sartre (1905­1980), Qu’est­ce que la littérature ? Le poème est l’amour réalisé du désir demeuré désir. René Char (1907­1988), Feuillets d’Hypnos (1946) Un poète doit laisser des traces de son passage, non des preuves. Seules les traces font rêver. René  Char  (1907­1988),  La  Parole  en  archipel (1962) La  métaphore  n’est  pas  pour  moi  l’essence  du poème. Eugène Guillevic (1907­1997)