Figuration narrative

La Disparition Georges Perec La disparition L'oeuvre de Georges Perec (1936-1982) connaît un succès croissant. Étonnamment diverse et originale, elle a renouvelé les enjeux de l'écriture narrative et poétique. Ainsi Perec s'est-il fait explorateur de notre environnement, tour à tour narquois (Les choses, prix Renaudot 1965) ou fantaisistement méthodique (Espèces d'espaces), inventeur de nouvelles formes de l'autobiographie (La boutique obscure, W ou Ie souvenir d'enfance, Je me souviens) ou chroniqueur

cognitive, la fameuse question de Weick pourrait être posée ainsi : « Comment puis-je savoir ce que je pense avant de voir 17. D.A. Jameson (2001), « Narrative discourse and management action », Journal of Business Communication, vol. 38, no 4, p. 476-511 ; E. O’Connor (2002), « Storied business : Typology, Intertextuality, and traffic in entrepreneurial narrative », Journal of Business Communication, vol. 39, no 1, p. 36-54 ; M. Huisman (2001), « Decision-making in meetings as talk-in-interaction », International

métallurgie (casques et urnes biconiques en bronze) et les défunts sont désormais accompagnés d’une vaisselle en bronze martelé (plateaux, cistes, situles, brûle-parfum, éléments de parure et de panoplie comme des boucliers ou des casques). Les premières figurations consistent en des scènes de chasse au cerf et au sanglier, incisées sur des objets de prestige comme des fourreaux ou des rasoirs. Un grand nombre de ces objets prestigieux sont parvenus en Grèce, notamment dans les grands sanctuaires d'Olympie

divers (…). Depuis neuf ans, nous avons ainsi construit une programmation suivie autour de la peinture contemporaine, axe qui a caractérisé le lieu sur la scène artistique nationale, montrant quelques unes des figures majeures des acteurs de la figuration narrative : Cueco, Vélickovic, Ségui, Klasen, puis de la plus jeune génération autour de l’exposition Quoi peindre , donc ? en 2000, puis menant depuis trois ans un cycle de réflexion sur la génération support/surface : Le Gac, Bioulès, Pincemin, Titus-Carmel

vaincue… » (Baudelaire, ibid.) Dans cet extrait, la partie en italique est cette fois en position de contre-rejet : elle occupe la fin du vers 2, alors qu’elle est liée par le sens au vers 3. UN SUJET PAS À PAS Quelques procédés d’écriture. ALLÉGORIE Figuration d’une abstraction (exemples : l’amour, la mort) par une image, un tableau, souvent par un être vivant. ANALOGIE L’analogie est une identité de fonctionnement ou un modèle commun entre deux réalités différentes. En général, elle implique un raisonnement

Moyen âge à nos jours 47 © rue des écoles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord préalable de rue des écoles. Mots-clés L’essentiel du cours Mots clés Quelques procédés d’écriture. Allégorie Figuration d’une abstraction (exemples : l’amour, la mort) par une image, un tableau, souvent par un être vivant. Analogie L’analogie est une identité de fonctionnement ou un modèle commun entre deux réalités différentes. En général, elle implique

du Moyen âge à nos jours 47 © rue des écoles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord préalable de rue des écoles. Zoom sur… un suJet PAs à PAs mots clés Quelques procédés d’écriture. AllégoriE Figuration d’une abstraction (exemples : l’amour, la mort) par une image, un tableau, souvent par un être vivant. un suJet PAs à PAs textes du corpus ? Vous justifierez votre réponse en vous fondant sur les procédés d’écriture qui vous semblent les plus

Moyen âge à nos jours 47 © rue des écoles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication interdites sans accord préalable de rue des écoles. Mots-clés L’essentiel du cours Mots clés Quelques procédés d’écriture. Allégorie Figuration d’une abstraction (exemples : l’amour, la mort) par une image, un tableau, souvent par un être vivant. Analogie L’analogie est une identité de fonctionnement ou un modèle commun entre deux réalités différentes. En général, elle implique

l’imagination de l’artiste, tant la ressemblance d’un récit à un autre, d’une peinture à une autre est fréquente et surprenante. En réalité, nous assistons à l’application de « deux manières de figurer l’étranger : une figuration endoxale renvoyant à l’opinion publique - et une figuration paradoxale – qui renvoie à une différence active et hédoniste, à une rencontre avec l’inouï, l’inconnu, qui nous aide à découvrir notre propre extranéité »55. En effet, le caractère conventionnel des images de l’Orient

Chapitre 5. Cadre méthodologique Après avoir posé le cadre protecteur et les règles de fonctionnement du groupe : confidentialité, bienveillance, pas de jugement, le chercheur-intervenant invite les participants à représenter sur une feuille A3 une figuration cartographique de son positionnement professionnel par rapport aux différentes parties prenantes (collègues, supérieurs, usagers, clients, fournisseurs…). L’important n’est pas la qualité du dessin en tant que tel mais il sert de planche de projection