Figuration narrative

comporte des constantes : il s’agit de reproduction du réel par rapport à un certain point de vue comme on le voit dans l’utilisation du terme pour le théâtre et la peinture, par exemple. La notion se situe alors dans le même champ lexical que la figuration. L’art de la représentation marque bien la prétention à la vérité par la « bonne » imitation. C’est dans la duplication qu’opère le test de vérité destiné à débusquer le mensonge qui est source de défiance. La représentation construit en quelque

varying auto/ethno combinations. In 2003, Ellis and Bochner offered a chapter both exploring and demonstrating “autoethnography”. Their move away from Hayano’s auto-ethnography and Reed-Danahay’s auto/ethnography is indicative of their introspective narrative, making the auto the main focal point of the study – this has become one of the most cited autoethnographic reviews todate and, arguably as a consequence, the term “autoethnography” is more widely used today […]. (p.2). 97 Les auteurs suggèrent

pouvons renvoyer à une raison qui n’est pas la nôtre. La rhétorique, le discours politique, ne fait pas que revendiquer et appuyer. Ses démonstrations ne sont pas apodictiques, mais reposent essentiellement sur des figurations du probable et admettent par conséquent des figurations autres. C’est à ce titre que le discours politique acquiert son importance. Il doit forger un vraisemblable ; il doit motiver, mobiliser, séduire. Il ne révèle pas la vérité, mais doit en construire une. Pour ce faire

rendre à Paris où il devra le payer avec un diamant rose et des dollars. Mais Tikito est un tricheur : ce n'est pas lui qui vient au rendez-vous, mais quatre types qui emportent l'argent et le diamant.... Commentaire Par sa technique narrative, qui fait alterner faits, hypothèses, interprétations, qui fait passer d’une époque à l’autre, le roman plonge le lecteur dans l’incertitude et lui donne l’incessante envie de savoir, de découvrir la vérité. L’histoire se passe-t-elle effectivement

personnages des rêves sont un moyen de communication directe avec le rêve, mais les aborder n’est pas toujours simple. Avant tout, chaque personnage des rêves est différent, ils ont des degrés d’autonomie et d’intelligence qui peuvent varier de la simple figuration à ceux d’un véritable professeur ou guide spirituel. Ils peuvent représenter des aspects positifs ou négatifs, dire aussi bien la vérité que mentir. Ils peuvent refuser de discuter avec vous ou au contraire sembler impatients et ravis. Ce qu’ils

plutôt que d’instruire : La Fontaine ne s’en cache pas dans sa longue préface à l’édition de son premier livre de fables, et le mot « plaisir » revient deux fois dans le court avertissement de Jean Anouilh (texte B). Leur brièveté, leur dominante narrative, la simplicité de leurs intrigues en font des œuvres peu exigeantes pour le lecteur (voir la deuxième phrase du texte B). La Fontaine répond lui-même à ces objections : cette légèreté, la défiance à l’égard du trop de sérieux, confèrent au genre

l'aphasie, p. 179.) Henri Bergson, Matière et mémoire. Essai sur la relation du corps à l’esprit. (1939) 74 mots distincts ? Mais la pensée scientifique, analysant cette série ininterrompue de changements et cédant à un irrésistible besoin de figuration symbolique, arrête et solidifie en choses achevées les principales phases de cette évolution. Elle érige les sons bruts entendus en mots séparés et complets, puis les images auditives remémorées en entités indépendantes de l'idée qu'elles développent

Triptyque de la Bataille de San Romano, Niccolo da Tolentino à la tête des Florentins (1456) : commande de Cosme de Médicis (1456), National Gallery à Londres En plus de la perspective linéaire, Uccello se passionne pour la perspective naturelle ou «narrative» de Ghiberti. Sa perspective linéaire est traitée dans son avant-plan par les figures ou objets comme des armes brisées ou hors d’usage qui structurent le terrain dans 13 un jeu de lignes et de volumes par les ombres projetées. A cette construction

bat! dans! l’Iliade! ou! dans! la! chanson! de! geste),! le! roman! met! en! relief! l’épisode,! la! péripétie,!qui!se!mesure!à!partir!de!l’action,!de!la!narration,!des!verbes.!En!tant!que!récit,! il!peut!se!penser!sous!la!structure!de!la!séquence!narrative!mise!en!évidence!par!Propp,! qui! montre! justement! cette! prédominance! de! la! péripétie!:! le! temps! de! la! diégèse! est! rythmé!par!ce!que!fait!le!personnage,!et!la!valeur!de!son!itinéraire!est!souvent!inféodée!à! la! somme! de! ses! actions

même de décrocher leurs panneaux pour aller rejoindre ceux qui manifestent dehors. L’artiste est alors celui qui conteste la table de l’expérience esthétique comme pure contemplation au nom d’un ordre meilleur, plus éclairé, qui mérite une nouvelle figuration pour dénoncer les violences d’un pouvoir censé représenter la France. L’acte du peintre est contestation de l’ordre établi au service d’une utopie politique revendiquée, d’une paix sociale rêvée. Les inventions formelles sont mises au service de