Figure De Style Zeugma

pour il est mort) Convenance : Caractère de ce qui convient à sa destination. Transgression : Action de passer par dessus (une loi, un ordre, une obligation). Inclination : Mouvement affectif, spontané vers un objet une fin. Prétérition : procédé de style qui consiste à dire quʼon ne fera quelque chose en le faisant par ce biais. Pathos : faire un pathétique lourd, exagéré. Paul JENNEPIN, 2e2 Mise en abyme : procédé qui consiste à reproduire le même motif plusieurs fois. Aposiopèse : interruption

Les figures de style et leurs effets L'adynaton (M) : exagération impossible, souvent humoristique et absurde, aboutissant à la description de faits inconcevables et contredisant en particulier les lois de la nature. « Deux milliards d'hommes en long et moi, au-dessus d'eux, seule vigie » Les Mots, Jean-Paul Sartre  humour: il s'agit de proposer une alternative au réalisme en formant un décalage. L'ironie se fonde souvent sur l'adynaton lorsque que celui-ci est consciemment employé. Un adynaton

comparant Louis-Napoléon à un singe, il montre une nouvelle fois ( après « Nox » III 1 et 2 ) que ce dernier n’est qu’une caricature de Napoléon Ier. Intéressons- nous aux : I-Les éléments de la fable Par l’intrigue qu’il met en scène, par son style et sa composition, ce poème fait de multiples emprunts aux Fables de La Fontaine. En effet, A-L’intrigue Pour brosser ce portrait satirique, Hugo reprend l’intrigue d’une Fable de la Fontaine : « L’âne vêtu de la peau du lion » (V, 21), qui

revit les instants qui l'ont amené à tuer par amour et, quand le soleil se lève, se suicide d'une balle. Dans ce film très engagé, la figure de l'ouvrier, que le Front populaire montre comme protagoniste social, devient un des thèmes de Prévert, qui interprète la réalité en termes métaphysiques suivant lesquels c'est le destin qui trace les événements de la vie, une figure socialement abstraite et anonyme. Cette forme de fatalisme existentiel marquera la fin des espoirs du premier Front populaire et ce

Blâmes, caricatures, et figures monstrueuses… avec Victor Hugo commentaire : portrait de la Thénardier Victor Hugo, Les Misérables, 1862. On n'a encore aperçu dans ce livre les Thénardier que de profil; le moment est venu de tourner autour de ce couple et de le regarder sous toutes ses faces. Thénardier venait de dépasser ses cinquante ans ; madame Thénardier touchait à la quarantaine, qui est la cinquantaine de la femme; de façon qu'il y avait équilibre d'âge entre la femme et le mari

une nuits. -Tu peux noter la supplique : Oh ! laissez-moi ! (voeu de la solitude propice à l'évasion par le rêve) dès le premier vers et reprise plus loin, teintée d'espoir : Oh ! qui fera surgir soudain, qui fera naître -Tu peux repérer les figures de style abondantes (périphrases, métaphores), trop abondantes qui contribuent à transfigurer le paysage observé, et à créer les conditions nécessaires à la vision. -Tu peux étudier la description de l'ailleurs rêvé, et combien il s'oppose au présent

FIGURES DE RHETORIQUE ET PROCEDES LITTERAIRES La rhétorique est l'art de présenter les idées de la façon la plus persuasive par |1. |l'invention: recherche des idées | |2. |la disposition: le plan, l'organisation | |3. |l'élocution: le recours aux images, figures, effets de style | |4. |l'action: diction, intonation et gestes... | |5

les 4 ans (les jeux olympiques). Elles étaient souvent revendues à cause de leur grande valeur. (3) Etude de plusieurs amphores panathénaïques figurant la déesse Athéna. Plusieurs diversités : le dessin, à cause du temps (différents siècles) et du style de l’artiste (antre autres). -L’aveuglement du cyclope Polyphème par Ulysse & Cie. Env. 500 av. J. C. : représentation violente car au milieu de l’action : on voit Ulysse & Cie en train d’enfoncer la lame dans l’œil du cyclope qui tient 2 jambes

nature du public. | |Le contrat orateur-public. |Les appuis et les 3 mouvements (exercices). | |Diagnostics individuels (audition vidéo). |La technique et le style. | |Les 3 clefs de l'art oratoire. |L'improvisation (audition vidéo) ou la maîtrise de la pensée dans et pour | |                                              

ANALYSE DE LA PHRASE I- ÉNONCIATION ET SYNTAXE A- Phrase et énonciation B- Phrase et syntaxe - Phrases non verbales - Phrase simple vs phrase complexe - Figures de construction II- DISPOSITION DES MASSES SYNTAXIQUES (ORDRE SUPRASYNTAGMATIQUE) A- Physionomie générale : phrase brève vs phrase longue ; la période ; d'une phrase à l'autre B- Phrase linéaire vs phrase par parallélisme d'éléments de même rang C- Phrase liée vs phrase segmentée ANALYSE DE LA PHRASE I- ÉNONCIATION