Figures De Style Mon Rêve Familier

son regard singulier, un fragment du monde visible auquel il donne une cohérence interne, un sens à la fois nécessaire et relatif. Aussi, les auteurs réalistes ont un point commun : s'éloigner des excès romantiques. Des constantes sont à noter : un style efficace, un vocabulaire précis et documenté, des descriptions qui reposent sur des recherches souvent scientifiques et savantes, une intrigue sobre, des portraits de personnages qui représentent des « types ». Balzac et Stendhal se sont attachés à

. . . . . ......... Le sens des mots dans leur contexte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ......... Les figures de style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

surréaliste dont il est le précurseur -> structure particulière et important registre élégiaque Verlaine, Poèmes Saturniens, "Mon rêve Familier", 1866 I- L'implication de l'auteur - Omniprésence du "moi" Le " je " de l'auteur s'adresse à un " tu " inconnu qui pourrait aussi bien être lui même (soliloque). Il s'oppose au elle qui introduit le récit du rêve. Verlaine reprend le " je " qui rappelle le mal-être chanté par les romantiques, pour nous suggérer peut-être que seul un être idéal pourrait

leur moustache grise. Il neigeait, il neigeait toujours ! La froide bise Sifflait ; sur le verglas, dans des lieux inconnus, On n'avait pas de pain et l'on allait pieds nus. Ce n'étaient plus des cœurs vivants, des gens de guerre, C'était un rêve errant dans la brume, un mystère, Une procession d'ombres sur le ciel noir. La solitude, vaste, épouvantable à voir, Partout apparaissait, muette vengeresse. Le ciel faisait sans bruit avec la neige épaisse Pour cette immense armée un immense

caractère formal de la nouvelle littérature et comprend la nécessité de changer les perceptes du goût et le fondement des œuvres. Il comprend aussi que les détailes de l’expression sont aussi importantes que l’âme exprimée et que il est nécessaire que le style et le vocabulaire se débarasse des elements « empruntés à des mœurs, à des religions ou à des époques trop étrangères au sujet » (1824, Odes) Les Ballades (1826) Sous l’influence des poesies lyriques anglaises et allemandes

Le style néo-gothique, associé au mouvement romantique en vogue en Angleterre au XIXème siècle, renonce à la symétrie et s'inspire de l'architecture médiévale remise au goût du jour par certains architectes européens, notamment Viollet le Duc. Il date de la même période que le style italianisant. Les maisons seront dotées d'un bardage vertical et des pignons de bordure très travaillés. Les bâtiments publics, les églises et les grandes demeures bourgeoises seront ornés de créneaux, de flèches et

faits y sera telle que l'exige le déterminisme des phénomènes mis à l'étude. C'est presque toujours ici une expérience « pour voir », comme l'appelle Claude Bernard. Le romancier part à la recherche d'une vérité. Je prendrai comme exemple la figure du baron Hulot, dans La cousine Belle, de Balzac. Le fait général observé par Balzac est le ravage que le tempérament amoureux d'un homme amène chez lui, dans sa famille et dans la société. Dès qu'il a eu choisi son sujet, il est parti des faits

attrait et horn ''adresse aussi a l'esprit de l'enfant qui désire <• ·fication philosophique. 11 a la curiosité de se nnaitre, la volonté d'arracher a la mort et a la vie le Mérimée ne cite pas le nom de ce tableau ni son au1 est fait « dans le style dur et sec de Morales » (p. 67: : ssayé de trouver le tableau réel6, sans succes. Et s'il e :: unit dans sa description picturale des souvenirs de óbservés lors de son séjour a Séville au début des Í:omposer quelque chose d'original qui nous infonn

douloureuses que la philosophie de collège était impuissante à calmer ». Il était obsédé par la figure d’Adrienne mais avait appris, aux vacances de l’année suivante, que sa famille l’avait vouée à la vie religieuse. III.-  RÉSOLUTION. Rêve ou véritable souvenir, il fait le lien entre le souvenir d’Adrienne et l’amour  qu’il éprouve pour l’actrice, au risque de la folie : « Tout m’était expliqué par ce souvenir à demi rêvé. Cet amour vague et sans espoir, conçu pour une femme de théâtre, qui tous les soirs

de récits intitulé Les Vrilles de la vigne, écrits souvent intimistes qui reflètent sa vie agitée après l’échec de son mariage. En 1930, elle livre un récit autobiographique, Sido, dans lequel elle se penche sur son enfance en rendant hommage à la figure marquante de sa mère. Ces deux œuvres ont pour point commun d’exprimer une célébration du monde qui prend sans doute sa source dans le rapport si particulier de sa mère à la nature : « Toute présence végétale agissait sur elle comme un antidote »