Figures De Style Voyage Au Bout De La Nuit

Proposition de séquence sur Voyage au bout de la nuit de Louis Ferdinand Céline. Dans ce roman paru en 1932, Céline relate les expériences de Ferdinand Bardamu, jeune homme naïf et désœuvré qui, parcourt le monde afin d’y trouver sa place. Conçue à la manière des romans picaresques, cette œuvre permet d’apprécier le regard que porte l’auteur sur cette société qui humilie et abrutit l’être humain. En plongeant au cœur de l’individu, elle dénonce également la noirceur des relations que les hommes

Présentation du texte et son auteurTexte 1 Le premier texte qui nous est proposé correspond à un extrait du célèbre roman de Louis-Ferdinand CÉLINE, qui s’intitule Voyage au bout de la nuit , paru en 1932 (période du surréalisme). Nous nous trouvons au début du récit (extrait de la 24ème page sur 625). Dans l’ouvrage, le personnage principal est Ferdinand Bardamu, il s’agit du double littéraire de CÉLINE, qui raconte ses expériences (notamment celle de la Grande

Envoyé par Vanessa. VOYAGE AU BOUT DE LA NUIT, CELINE Levi-Srauss : « une narration si serrée et continue qu’on la figurerait écrite en un seul paragraphe » 1. Roman picaresque : Points communs : - ordre chronologique linéaire - discontinuité des aventures, indépendantes les unes des autres - discontinuité de l’espace et du temps - le « héros » est toujours en fuite - pas de réelle intrigue, il n’y a que des circonstances : tout est sous le signe du hasard

Araignée du matin chagrin • Arbalète (l')* • Arbitre myope (l') • Arbre à soleils (l') • Arbre dans le salon (un) • Arbre de l'éden (l') • Archet de l'agonie (l') • Architecte de l'éphémère* • Archives de la nuit (les)* • Ardennes au coeur (les) • Argent immédiat pour... • Argent n'a pas d'odeur (l') • Aristots du sous-sol (les) • Arlette à Malibu • Armée de robots° • Armée des inutiles (l') • Armée imbattable cherche

Conclusion/Synthèse sur l’évolution du personnage de roman 2ème séquence : Voyage au bout de la nuit, Louis-Ferdinand CELINE, 1932, roman de la déshumanisation et de la crise des valeurs. Texte n°1 : L’évocation de la Guerre de 1914-1918 Texte n°2 : La dénonciation du colonialisme Texte n°3 : Le travail à l’usine Texte n°4 : La dénonciation de la banlieue parisienne Conclusion/Synthèse sur Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinand CELINE 2nd Objet d’étude : Le théâtre, texte et représentation

montagne. Je ne puis demeurer loin de toi plus longtemps. Je marcherai les yeux fixés sur mes pensées, Sans rien voir au dehors, sans entendre aucun bruit, Seul, inconnu, le dos courbé, les mains croisées, Triste, et le jour pour moi sera comme la nuit. Je ne regarderai ni l'or du soir qui tombe, Ni les voiles au loin descendant vers Harfleur, Et quand j'arriverai, je mettrai sur ta tombe Un bouquet de houx vert et de bruyère en fleur. Analyse du poème : Ce poème évoque la mort de Léopoldine

procédé syntaxique dans un extrait de Voyage au bout de la nuit Un conte oriental en apparence Comment reconnaître le genre romanesque ? extravagant Un conte oriental en apparence Prépa AL ou BL pour master Sciences Po Paris ? extravagant La Fontaine, La Génisse, la Chèvre, et la Brebis, en société avec le Lion Cette œuvre de Voltaire nous rapporte l’existence tumultueuse de Zadig, personnage de fiction. "Riche et jeune", doté d’une "figure aimable", "d’un esprit juste et modéré"

Parmi eux, de nombreux auteurs, marqués par la violence de la première moitié du XXe siècle, prennent position par rapport à l'insupportable (la guerre, le nazisme, toutes les formes de totalitarisme) dans des romans engagés : Céline, avec Voyage au bout de la nuit, Malraux, dans L'Espoir, Camus avec La Peste, etc. Dans les années 1950, le Nouveau roman refuse la psychologie des personnages et toute subjectivité ; les auteurs de ce courant (Robbe-Grillet, Duras, Sarraute) ne livrent que l'extérieur

plongeante, panoramique, elle voit loin, assiste à beaucoup de choses, elle regarde en attendant son homme « deux mortelles heures », son regard n’est pas fixe « elle allait ». 2. Ses sentiments de désespoir et d’abandon « deux mortelles heures », « à bout d’espoir », « elle se sent étouffer saisie d’un vertige d’angoisse » : au sentiment viennent s’ajouter des sensations physiques, ce qui est marqué par le rythme de la phrase avec des pauses. « Il lui semblait que tout était fini, que les temps étaient

la coquille, sortir du « carcel de [son] corps » (PB,44), cette geôle ou, pour mieux dire, cette « carcasse de poulet » (E,46) dans l’étroitesse de laquelle il étouffe. Expériences multiples, oui ; diverses, non. Qu’il écrive, peigne, compose ou voyage, Michaux, par cette « aventure d’être en vie » (P,142), ne tend qu’à « déserter l’odieux compartimentage du monde » (PL,70) que son regard aigu démasque en toutes choses. Expériences multiples, mais une, variations sur un même thème pour tenter de