Fin De Partie

Droit, devoir, bonheur Droits et devoirs L'analyse proposée par Rousseau paraît claire : l'élaboration du Contrat social s'exerce par la reconnaissance réciproque de droits identiques entre tous les membres du pacte. Il existe alors une exacte corrélation entre droits et devoirs. 1) La corrélation entre droits et devoirs À chacun de mes droits correspond un devoir pour autrui. Ce que je puis réclamer, un autre me le doit. Ce principe s'avère flagrant dans toutes les obligations pécuniaires

o o o o Le Pion blanc des présages (1990) – Pawn of Prophecy (1982) La Reine des sortilèges (1990) - Queen of Sorcery (1982) Le Gambit du magicien (1990) - Magician's Gambit (1983) La Tour des maléfices (1991) - Castle of Wizardry (1984) La Fin de partie de l'enchanteur (1992) - Enchanters' end Game (1984)  La Mallorée - The Malloreon o o o o o Les Gardiens du ponant (1992) - Guardians of the West (1987) Le Roi des Murgos (1993) - King of the Murgos (1988) Le Démon majeur de Karanda

Structure de Fin de Partie Préambule Absence de scène et d’acte. Une suite continue de répliques. Les personnages présents sur scène durant la totalité de la représentation (présents ou dans leur poubelles). Quelques tentatives de Clov de s’isoler dans sa cuisine mais la cuisine est un lieu scénique et non un lieu hors scène type coulisses. Début paradoxal : 3 pages de didascalies, impliquant silence et mobilité de Clov dans un jeu mécanique, voire absurde, incompréhensible pour le spectateur

Le corps est une donnée essentielle de la condition humaine, pourtant longtemps délaissé par la littérature. - Au théâtre, le corps est l’incarnation du personnage : le corps est donc valorisé par ce genre littéraire. - Tous les corps dans Fin de partie sont des corps souffrants d’infirmités diverses : ce sont ces infirmités qui sont exhibés autant que les corps eux-mêmes. - Ces infirmités pèsent lourds dans la pièce elle-même et, par ailleurs, elles expriment de manières diverses la condition

C’est alors une période très prolifique : Beckett commence directement en français Molloy et une série de nouvelles (La fin, L’Expulsé, Le Calmant, Textes pour rien). Puis ce seront deux autres romans : en 1948, Malone meurt, en 1949, L’innommable. Parallèlement à l’écriture romanesque, il explore l’écriture théâtrale : Eleutheria dès 1946, En attendant Godot en 1948, Fin de partie commencé sans doute dès 1950. « Beckett l’inconsolable »10 ? Vers le silence Beckett ne cessera plus d’écrire. Ne

représentant de l’entreprise· Anne-Marie : employéeProblématique : Quelle place le travaille occupe-t-il dans la société ? Plan :I. Le travail, une source de conflit (extérieur)II. Une routine remplie de convivialité (intérieur)Première partie : Le travail, une source de conflit · Argent :· Ausange : « J’aime bien les américains » · Affirmation : sûr de lui, déterminé· Référence entreprise américaine « United paper » qui s’exportent en France· Ausange : banquier

L’ouverture de Fin de partie (p 12-21): une « scène d’exposition » ? Une anti scène d’exposition ? Attentes du spectateur lors du début d’un pièce : des réponses aux questions où ? Quand ? qui ? quoi ? (fonction informative de la scène d’expo) ; amorce d’un conflit qui soutendra toute la pièce ; indication d’un genre et d’un registre ; créer l’intérêt I. Temps et espace L’espace scénique (espace réel de la scène, où les comédiens évoluent), pas un décor : une composante essentielle du théâtre 

DOSSIER : Fin de partie de Beckett. Le théâtre de l’absurde est un type de théâtre apparu dans les années 1940. Il est caractérisé par une rupture totale par rapport aux genres plus classiques, tels que le drame ou la comédie. Il s’agit d’un genre abordant systématiquement l’absurdité de la condition humaine et de sa vie en générale, celle-ci menant toujours et inexorablement à la mort. L’origine de cette pensée est sans conteste due au traumatisme et à la chute de l’humanisme de la seconde guerre

personnages de Beckett, est un objet par lequel on est défini. D’ailleurs souvent l’espace est défini par son aspect matériel. On peut penser à l’arbre dans En Attendant Godot, ou plus nettement aux poubelles dans Fin de Partie. L’exemple le plus frappant est ainsi celui de Fin de Partie, où l’espace est à la foi l’espace primaire, le dernier cercle du personnage, mais également l’objet qui le signifie, qui le rend existant. Nell et Nagg sont ainsi définis comme espace (si mince soit-il), comme objets

Fin de partie est une pièce créée en 1957 par S. Beckett. Elle met en scène quatre personnages issus de différentes générations: le personnage central de l'oeuvre qui se nomme Hamm, ses parents Nagg et Nell qui logent dans des poubelles et Clov qui est le fils adoptif de Hamm. Ces liens familiaux nous permettent d'étudier le type de relations qu'entretiennent les personnages, notamment le rôle de la paternité dans l'oeuvre. Quelle place la paternité a-t-elle dans Fin de partie? Dans un premier