Flaubert La Vieille Servante

avait accepté ces fonctions de desservant, avec la seule charge de la petite chapelle avoisinant la chaumière dans laquelle il vivait maintenant, cette petite chapelle de mission qui était la plus éloignée de celles qui se groupaient autour de la vieille église paroissiale de Saint-Anselme. Il n’était arrivé que deux ou trois jours avant et, étant allé visiter le vieux couple qui vivait dans la chaumière adossée à la lisière de son petit jardin, ces bonnes gens lui avaient offert les services, comme

un échantillonnage de formulations qui aident à maintenir la distance, et de se souvenir constamment que le schéma n’est pas celui-ci : exposé d’une idée – comme si elle était propre à l’auteur du devoir – et référence immédiate à un document servant de preuve ; mais : exposé objectif d’une idée globale commune à plusieurs documents et indication immédiate des documents où elle figure. Ce point est crucial, et c’est probablement ce qu’il y a de plus difficile à faire comprendre, les démarches

se meurt, Rhinocéros, La Cantatrice chauve Sarraute, Pour un oui, pour un non Roman : Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves Laclos, Les liaisons dangereuses Balzac, Le Père Goriot Stendhal, Le Rouge et le Noir Hugo, Les Misérables Flaubert, Madame Bovary Maupassant, Bel-Ami Zola, L’Assommoir Camus, L’Etranger Céline, Voyage au bout de la nuit Proust, « un amour de Swann » extrait de Du côté de chez Swann Robbe-Grillet, Djinns Argumentation : Montaigne, Sans commencement et

renoncer à I'inspiration moderne, Musset, rompant avec le romantisme hugolien, exprima son désir de renouer avec la tradition française et surtout avec une forme plus régulière : «Salut, jeunes champions d'une cause un peu vieille, Classiques bien rasés, à la face vermeille, Romantiques barbus aux visages blêmis ! [...] «Racine, rencontrant Shakespeare sur ma table S'endort près

imagier» ou le maître de cérémonie par Albert Laffay, dans la Logique du cinéma. Ainsi, une opposition par passage du flou au net, un changement d'échelle, l'usage de la contre-plongée sont révélateurs... Dans un discours filmique, un jeu musical servant à mettre en relief un mouvement dramatique ou un mouvement de la caméra fixant en gros plan le visage d'un acteur, afin d’en souligner l’expression psychologique, peuvent s'interpréter comme des marques d’une énonciation. En quelque sorte, un narrateur

interlocuteur pour un idiot. Et tous les moyens sont bons : périphrases, euphémismes, litotes, circonlocutions, quand ce n’est pas toute une digression. Votre première leçon de grammaire à l’école de Molière Une méprise est à l’origine du renvoi de la servante Martine : elle a compris « grand- mère », quand sa maîtresse Philaminte parlait de « grammaire » : PHILAMINTE Elle a, d’une insolence à nulle autre pareille, Après trente leçons, insulté mon oreille Par l’impropriété d’un mot sauvage et

| A. La métamorphose : un thème traditionnel revisité par Franz Kafka 1. La tradition de la métamorphose Le titre de la nouvelle de Franz Kafka inscrit cette dernière dans une tradition littéraire vieille de plusieurs siècles. Depuis l’Antiquité, mythes, légendes, contes et autres fictions littéraires n’ont cessé d’exploiter le thème de la métamorphose en jouant sur des mutations de formes, cascadant sur la hiérarchie des ordres et des règnes (divin

avalait les hommes. Voyant Catherine, il osa lui demander s’il n’y avait pas de travail pour lui. Mais Maheu n’avait besoin de personne dans son équipe. Étienne remarqua alors la Mouquette, une herscheuse de dix-huit ans, grossière et indécente. Une vieille ouvrière de l’équipe de Maheu étant morte, on engagea Étienne. Il découvrit ainsi «la lampisterie» où Maheu lui expliqua les choses. La descente dans le puits l’impressionna grandement. Puis ils marchèrent longuement dans le dédale des galeries pour

Quand se déclencha la bagarre, j’avais de la peinture rouge humide dans la paume de ma main. Je me suis précipité, je suis tombé, j’ai appliqué ma main contre mon visage, et je suis devenu le piteux spectacle que vous avez eu sous les yeux. C’est une vieille farce. – Ça aussi, je l’avais soupçonné ! – Ils m’ont donc transporté chez elle ; comment aurait-elle pu refuser de me laisser entrer ? Que pouvait-elle objecter ? J’ai été conduit dans son salon, qui était la pièce, selon moi, suspecte. C’était ou

déclencha la bagarre, j’avais de la peinture rouge humide dans la paume de ma main. Je me suis précipité, je suis tombé, j’ai appliqué ma main contre mon visage, et je suis devenu le piteux spectacle que vous avez eu sous les yeux. C’est une vieille farce. – Ça aussi, je l’avais soupçonné ! – Ils m’ont donc transporté chez elle ; comment aurait-elle pu refuser de me laisser entrer ? Que pouvait-elle objecter ? J’ai été conduit dans son salon, qui était la pièce, selon moi, suspecte