Focalisation Interne Avec 2 Point De Vue

loto est organisée pour les 23 ans d'Eugénie, la fille du tonnelier[1] Grandet, immensément riche et avare. |1 | À huit heures et demie du soir, deux tables étaient dressées. La jolie madame des Grassins avait réussi à mettre son fils[2] à côté d’Eugénie. | | |Les acteurs de cette scène pleine d’intérêt, quoique vulgaire en apparence, munis de cartons bariolés, chiffrés, et de jetons en verre bleu, | | |semblaient écouter les plaisanteries du vieux notaire

découverte progressive des lieux un effet de suspens, que les exclamations des personnages traduisent dans le registre psychologique de la surprise. 2) Le jeu des points de vue On assiste à un mouvement d’intériorisation du point de vue. Les premier, deuxième et troisième paragraphes sont en focalisation omnisciente, le quatrième paragraphe en focalisation interne. Cela permet une présentation globale des personnages et du contexte. 3) Les renseignements fournis par le texte a) Personnages : noms, liens

dernier jour d’un condamné : Narrateur et point de vue.  Le point de vue interne Ce récit est envisagé du seul point de vue du narrateur (le « je », le condamné à mort). 1) D’abord, dans le chapitre II, on n’assiste pas à la reconstitution du procès: on n’entend même pas la sentence; le condamné est si troublé qu’il semble à peine l’entendre lui-même. 2) Ensuite, toutes les descriptions des personnages s’effectuent à travers son seul point de vue. 3) De plus, on ne connaît finalement pas

et présente ainsi une situation. 1- Les éléments traditionnels d’un incipit (En général : pers, lieu, actions, temps) ♦ Dans le texte une atmosphère particulière, marqué par la tristesse en partie par les conditions climatiques → « brume » (l.2), « marches mouillées » (l.8) ♦ Surement l’automne, à cause des indications vestimentaire → « col relevé » (l.4), « manteau » (l.26). ♦ Le lieu est dessert, le climat humain est peu engageant puisqu’il est marqué par l’intrigue et le secret, on le

Fréderic et le narrateur se joue avec ironie de son personnage et de sa médiocrité bien réelle, sous ses idéaux de jeunesse. On a donc une focalisation zéro, puisque le narrateur glisse des remarques. Nous verrons que nous avons ici une description subjective, puis la manière dont elle est décrite la naissance de la passion. Enfin, nous étudierons deux points opposés. Commentaire littéraire I Une description subjective qui transfigure la scène 1. Une situation banale La banalité réside

l’objet d’étude « Le récit : le roman, la nouvelle ». Dominé par la figure balzacienne du narrateur, ce récit très riche permet d’initier les élèves au fonctionnement et à la spécificité du genre narratif, en examinant tour à tour les questions de la focalisation, de la structure temporelle, des formes du discours, de la description et du portrait, et en leur fournissant des outils d’analyse dont ils se resserviront par la suite. L’œuvre pourra en outre être lue à la lumière de l’objet d’étude « Un mouvement

Point de vue narratif Premier aspect du mode narratif, le point de vue narratif correspond à la focalisation du récit (il répond aux questions : « Qui décrit ? Par quel œil voyons-nous les scènes ? »). Il est distinct du statut du narrateur (qui revient à se poser la question : « Qui raconte l'histoire ? ») et du type de narrateur (qui concerne la fiabilité de la voix narrative). Il existe trois points de vue narratifs : le point de vue omniscient, le point de vue interne et le point de vue

TECHNIQUES NARRATIVES DE LES FUNERAILLES I-1 : LE DISCOURS I- 1. DISCOURS AU STYLE DIRECT I- 2- LE DISCOURS AU STYLE INDIRECT LIBRE I- 2 : LE DIALOGUE I-3 : L’EXPRESSION DU TEMPS I-4 : LE STYLE EPISTOLAIRE II- UNE FONCTION REFERENTIELLE AMBIGÜE II- 1 : LA FOCALISATION II- 1-1. DISTINCTION ENTRE AUTEUR ET NARRATEUR II-1- 2 :. CAS DU NARRATEUR-PERSONNAGE II-1-3 : LE POINT DE VUE INTERNE III- LA SYNTAXE DANS LES FUNERAILLES III- 1. LES TYPES DE PHRASES. III-1-1.. LA PHRASE

Comparaison de trois textes sur la rencontre amoureuse : Le Diable au Corps (Radiguet), Lolita (Nabokov), L’Amant (Duras). 1°) Quels sont les points communs entre ces trois textes ? 2°) Quel mode de narration est adopté dans chacun des textes ? Quelle est la focalisation ? 3°) Quelle est l’importance du regard ? (présence, évolution, réciprocité) 4°) Etudiez les caractéristiques des différents portraits : organisation générale, prosopographie, éthopée, informations sur le plan social. 5°) Analysez

questionnement : qui perçoit l’histoire, qui raconte l’histoire? On parlera alors de mode et de voix. Le mode concerne le « point de vue » selon lequel une histoire est racontée—en général on utilise plutôt le terme « focalisation ». Il y en aura trois types : zéro, interne (fixe, variable, multiple), externe. Celui qui a lu Les Misérables ou Eugénie Grandet pourra reconnaître la focalisation zéro. Les personnages n’ont de pensées, de sentiments, de motivations que par la toute puissance d’un narrateur. Il