Focalisation Peau De Chagrin

pronoms pluriels » (Nathalie Sarraute, Nouveau roman, hier, aujourd’hui, 1972) 2. Comment analyser le roman et ses personnages ? A. Le personnage et les points de vue : la focalisation Pour raconter une histoire, on doit choisir un point de vue : le romancier décide qui perçoit les événements rapportés. Le mot « focalisation » est issu du vocabulaire photographique : c’est le foyer à partir duquel une photo est prise. 1. Le point de vue externe L’auteur s’efface ; on ignore les pensées des personnages

l’imitation des anglais ( ghost stories: Anne Radcliffe, Mary Shelly, etc.) une trentaine de romans pleins de péripéties, selon la mode et les conventions du genre romanesque La création d’un monde: “ La Comédie humaine” 1831: “La Peau de chagrin”, roman en partie autobiographique, annonce les thèmes de “ La comédie humaine”: étude de mœurs, étude philosophique, étude analytique Structure de la Comédie humaine En 1834 Balzac a déjà une idée précise de son projet (voir Lettres

devine, mais parce qu'il est inspiré par Dieu (...ou par le diable). aux prunelles ardentes : Vous êtes trop jeunes pour avoir entendu cette rengaine de Tino Rossi : Bohémienne aux grands yeux noirs Tes cheveux couleur du soir Et l'éclat de ta peau brune Sont plus beaux qu'un clair de lune. Rassurez-vous, vous n'avez pas perdu grand-chose... C'était pour rire. On peut également écouter la chanson traditionnelle russe Les yeux noirs, basée sur une mélodie traditionnelle tsigane : Des yeux noirs

ou, selon la formule célèbre, de faire « concurrence à l'état-civil ». Il n'hésita pas, en pleine monarchie libérale de Juillet, à afficher ses convictions légitimistes. Principaux Ouvrages : Les Chouans, 1829 Sarrasine, novembre 1830 La Peau de chagrin, 1831 Le Médecin de campagne, 1833 Eugénie Grandet, 1833 La Duchesse de Langeais, 1834 Le Père Goriot, 1835 Le Lys dans la vallée, 1836 la Messe de l'athée, 1836 César Birotteau, 1837 Illusions perdues (I, 1837; II, 1839; III, 1843) La

quoi cet excipit conduit-il un dénouement fantastique ? Mouvements du texte : I) Une conscience torturée (l. 1 à 9) Un questionnement obsessionnel (l.1 à 4) Une réflexion torturée (l. 5 à 9) II) focalisation sur le couteau : l'arme des crimes(l. 10 à 15) III) Ruptures fantastiques en trois temps (l.16 à 23) -dramatisation : le cri /-dramatisation : l'action des serviteurs/ -chute fantastique I ) Une

préciser : que Frédéric Moreau s’ennuie, parce qu’on est au mois d’août et que Mme Arnoux est absente de Paris ; que Mathilde Cazenave, mal remise de sa fausse couche, est gagnée par la fièvre au début de Génitrix, et que cet état, rendu par la focalisation interne, avive ses perceptions visuelles et auditives. Ce sont celles enfin qui tiennent compte du caractère propre de chaque texte, sans chercher à le faire entrer à tout prix dans des grilles de lecture préétablies en suivant une méthode standardisée

frappés par de blanches épaules rebondies sur lesquelles j'aurais voulu pouvoir me rouler, des épaules légèrement rosées qui semblaient rougir comme si elles se trouvaient nues pour la première fois, de pudiques épaules qui avaient une âme, et dont la peau satinée éclatait à la lumière comme un tissu de soie. Ces épaules étaient partagées par une raie, le long de laquelle coula mon regard, plus hardi que ma main. Je me haussai tout palpitant pour voir le corsage et fus complètement fasciné par une gorge

l’implicite, Pascal Mérigeau prolonge l’effet de surprise et brouille les pistes : s’agit-il d’une nouvelle réaliste ou policière ? Séance 3 : Les points de vue ou focalisation (dominante outils de la langue) Supports : - incipit de La Peau de chagrin de Balzac (manuel p.133) - incipit de « Aux champs » de Maupassant (manuel p.134) - excipit de « Ce jour-là » de Vercors (manuel p

l’effet de surprise et brouille les pistes : s’agit-il d’une nouvelle réaliste ou policière ? | Séance 3 : Les points de vue ou focalisation (dominante outils de la langue) | Supports : - incipit de La Peau de chagrin de Balzac (manuel p.133) - incipit de « Aux champs » de Maupassant (manuel p.134) - excipit de « Ce jour-là »

pour en acheter »  explication partielle qui s’appuient sur les goûts et les dégoûts du narrateur mais sans jamais fournir de réelle explication (pourquoi n’aime-t-il pas le dimanche ou pourquoi ne veut-il pas descendre chercher du pain) →focalisation interne qui contribue non pas à mieux connaître le personnage mais à son opacité. 2/ Un personnage simple et fruste - être sensuel : Personnage sensuel : cf. « l’odeur que les cheveux de Marie y avait laissée » - être instinctif : répond à