Focalisation Peau De Chagrin

dans une introspection qui révélera les désirs les plus authentiques de Julien. D’ailleurs le thème de l’hypocrisie est évoqué en creux (l. 30) pour souligner son absence dans ce moment de vérité. -l’entrée dans l’introspection se fait par la focalisation interne qui commence l.9 : « il ne pouvait s’empêcher », « Julien n’était pas point pressé de le voir » etc…et se consolide par les paroles rapportées et le monologue : « ni lui ni aucun être humain/caché/les hommes ne sauraient me faire de mal

puisque le récit tout entier se concentre sur leur enchaînement. b. Vers une complète objectivité L’étude des temps et des personnes du récit nous conduirait à parler en termes d’énonciation d’une focalisation interne (chaque événement est vu à travers les yeux du narrateur). [Focalisation interne : Toute la narration est construite à travers la conscience d’un personnage, à travers sa propre subjectivité, ses propres perceptions.] Cependant, l’absence de description s’accompagne d’absence

annoncée 1- L’oie Gervaise C’est Gervaise qui s’offre ainsi en pâture à ses convives. Les Lorilleux mangent le rôti comme s’ils voulaient manger " la table et la boutique " avec. Virginie choisit la peau, comme une vengeance sur la fessée que lui avait administrée Gervaise et qui lui avait rougi la peau des fesses. Clémence, dont le tempérament sensuel a été maintes fois souligné finit le croupion (on notera la sensualité de l’allitération en s dans " Cependant, Clémence achevait son croupion, le suçait

appelées galantes, était célèbre par son embonpoint précoce qui lui avait valu le surnom de Boule de suif. Petite, ronde de partout, grasse à lard, avec des doigts bouffis, étranglés aux phalanges, pareils à des chapelets de courtes saucisses, avec une peau luisante et tendue, une gorge énorme qui saillait sous sa robe, elle restait cependant appétissante et courue, tant sa fraîcheur faisait plaisir à voir ( ). Boule de suif est donnée par l’auteur tout d’abord comme « prostituée », et toutes les caractéristiques

la linguistique du mot et sa signification, créant en quelque sorte un dictionnaire. La cigarette Brumeuse et sèche → fumée de la cigarette Échevelée → désordonnée Description minutieuse, presque scientifique de la cigarette Comparé à une fleur puis peau puis manchon → comparaison inattendue Spécificité de Ponge = Prose + dérouté, on ne saisit pas le sens Conventionnellement la cigarette = le temps qui passe L’Orange Côté très pittoresque, décrit ce qui n’est pas décrit habituellement Orange et éponge

pronoms pluriels » (Nathalie Sarraute, Nouveau roman, hier, aujourd’hui, 1972) 2. Comment analyser le roman et ses personnages ? A. Le personnage et les points de vue : la focalisation Pour raconter une histoire, on doit choisir un point de vue : le romancier décide qui perçoit les événements rapportés. Le mot « focalisation » est issu du vocabulaire photographique : c’est le foyer à partir duquel une photo est prise. 1. Le point de vue externe L’auteur s’efface ; on ignore les pensées des personnages

travers ses personnages: Ex. le père Goriot reflète les souffrances d’un père abandonné par ses filles… * Précisions de détails : les personnages, lieux et objets sont soigneusement décrits pour paraître réels. * Le point de vue privilégié : focalisation interne (tout est perçu à travers la conscience d’un personnage) * L’emploi du vocabulaire technique en relation avec le milieu socioprofessionnel. Séance 2 Niveau : 2ème année baccalauréat sciences humaines Module : III L e Père Goriot

social, elle en est aussi l’élément destructeur ». La courbe programmée des Rougon-Macquart vers l’entropie, l'auto-dévoration, l’auto-combustion se conforme parfaitement à l'énergétique que Balzac définissait entre autres dans l’introduction à La Peau de chagrin par Philarète Chasles (1831) 3. Or c’est dans ces notes d’esprit balzacien que Zola réintroduit la question de l’argent : [extrait du 5e feuillet :] L’empire a déchaîné les appétits et les ambitions. Orgie d’appétits et d’ambition. Soif de jouir

ces futurs annoncent le voyage décrit par la suite, il constitue une prolepse (il annonce ce qui va se passer, contrairement à une analepse, qui raconte ce qui s’est passé, un flash-back). B) Un narrateur atypique - Un personnage témoin : Focalisation interne: jeu et fonction du pronom personnel de la première personne: Meursault est un personnage témoin. Il raconte au jour le jour ce qui se passe et fait part de ses sensations. Quelques remarques d’ordre psychologique, mais très peu: « J’ai

plus d’importance encore, puisque le récit tout entier se concentre sur leur enchaînement. • Vers une complète objectivité L’étude des temps et des personnes du récit nous conduirait à parler en termes d’énonciation d’une focalisation interne (chaque événement est vu à travers les yeux du narrateur). Cependant, l’absence de description s’accompagne d’absence presque totale de subjectivité, d’implication personnelle de Meursault. Attention : il nous donne bien ses pensées, nous