Focalisation

personnages - Renée et Maxime sont présents mais le personnage principal (Saccard) est absent - Les personnages s’entendent bien et se tutoient. Ils paraissent familiers et complices (voir les propos sur Laure d’Aurigny) - Focalisation sur Renée : focalisation omnisciente. Elle est décrite de l’extérieur (avec ses habits, ses gestes et ses humeurs). CONCLUSION Dans cet incipit de La Curée, Zola rend sa description réelle en fixant les couleurs et les formes comme dans un tableau

produit est perçu comme étant unique aux yeux du consommateur. | | | |FOCALISATION | |L’entreprise concentre son activité sur un segment spécifique du marché : une «niche » ou un « créneau », un marché

citations pour justifier I) L’incipit a pour fonction de définir le cadre spatio-temporel du roman et de présenter les personnages. Identification de lecteur au personnage principale = Roubaud - variations de pdv = on passe d’une focalisation omnisciente à une focalisation interne - Foc. Omnisciente jusqu’à « … S’y accouda. » - Foc. Interne à partir de « C’était impasse d’Amsterdam … » - Présentation du Héros ou protagoniste - Indication de la classe sociale du personnage. - Modestie de la chambre

Dès Combray, le personnage de Swann fait l’objet d’une attention particulière qui trouvera sa justification dans Nom de pays : le nom qui suit Un amour de Swann. Marcel se reconnait en Swann[1] et cela explique sans doute que la focalisation dominante soit la focalisation interne de Swann. Swann ne serait alors qu’une variante du Moi narrateur. En tant que narrateur hétérodiégétique extradiégétique[2] – statut qui lui permet de commenter à tout moment l’objet de son récit-, le narrateur assure

discours. Les patients font une utilisation plus importante de gestes adaptateurs. En ce qui concerne H2b, les thérapeutes plus que les patients tendent à mettre en valeur les éléments langagiers de leur discours par une utilisation d’indicateurs de focalisation et de ponctuation associée. Cela leur permet d’axer le discours vers une recherche de liens dans la construction des univers référentiels des patients. Les patients utilisent plus des patterns redoublant les fonctions de construction référentielle

La description construit le monde au moyen des mots. Comme elle est une vision, elle implique ■ 12 © rue des écoles, 2012 dramatique des enchaînements textuels cohérents et structurés à partir d’un point de vue (on parle aussi de focalisation). ■ Dans le roman réaliste, elle a pour tâche supplémentaire de faire croire à la réalité de l’histoire en lui faisant prendre place au milieu des noms et des choses connus. C’est le cas dans ce début de La Fortune des Rougon d’Émile Zola :

longueur d'avance sur ses concurrents en ce qui concerne le marché national; - contacts et accords. - couverture réseau aérien 3) Quels ont été les leviers utilisés par SWA pour mettre en place efficacement sa stratégie? Stratégie de focalisation : Atténuation ou exclusion de certains critères de la concurrence : épuration de certains coûts : restauration, classe unique, pas de réservation. Modification de l’architecture de l’offre (liaison point à point sur aéroport secondaire face

défini en 1888, placé en préface de Pierre et Jean : « Faire vrai consiste donc à donner l’illusion complète du vrai. ». L’absence de narrateur sert ce propos ainsi que le changement de point de vue. 2- Le changement de point de vue a- Une focalisation interne Le point de vue de Jeanne ouvre le roman, tout est perçu à travers elle jusqu’à « et son père parut ». C’est à travers ses yeux que l’on découvre le cadre spatio-temporel. C’est elle qui s’approche de la fenêtre, c’est elle qui craint

Lantier et la Lison. Chapitre 5 « Et c’était vrai, il l’aimait d’amour…d’être graissée trop souvent ». 1. En quoi la focalisation interne et le discours indirect libre, permettent-ils à Zola de présenter le travail du mécanicien de façon presque naturelle sans que cela soit trop fastidieux pour le lecteur de recevoir des explications? Relevez dans le texte toutes les évocations du travail du mécanicien. Evoque son expérience de « quatre ans » de conduite. L’une des tâches du mécanicien est

vision. Ainsi, ce qui est présenté peut être vu de loin ou de près, de manière totale ou partielle, de façon vague ou précise. On parle alors de « focalisation » : ou bien c’est le narrateur qui voit lui-même et décrit la scène comme il le désire (narrateur omniscient, focalisation zéro), ou bien la vision donnée est celle d’un personnage (focalisation interne) : on voit la scène décrite à travers sa subjectivité, son histoire, sa personnalité. Dans ce cas, ce qui est vu peut renseigner sur l’état