Focalisation

juxtapose des scènes à des fins idéologiques. La quatrième joue sur des choix lexicaux qui découlent des thèmes. La cinquième consiste en des enjeux de focalisation complexes qui donnent aux personnages féminins peu articulés une parole politique cohérente. La sixième concerne les dialogues et les contrastes entre les dialogues et la focalisation. Enfin, la septième s’occupe de la mise en scène des regards dans le roman. Au moyen de la forme réaliste, comme nous le montre Saint-Martin dans son texte

qui épouse Charles Bovary, un officier de santé. L’extrait que je vais analyser relate le banquet du mariage rural entre M. Bovary et sa fiancée, dans la ferme de son père. Je commencerai par la description, la syntaxe et je terminerai par la focalisation. * Corps Flaubert accorde une large place aux descriptions dans la première partie du texte et suit une structure précise. Il est de plus en plus précis au fur et à mesure de l’extrait. En effet, en premier lieu, l’auteur situe brièvement

Le ppii « on » dans « on était accoutumé à voir » l2 = focalisation externe Lecteur admet le point de vue de la Cour Pas de réelle identité = c’est la Cour = conscience publique Focalisation omnisciente car infos sur la protagoniste (physique, passé & éducation) Ce jeu des points de vue annonce un procédé qui se renouvelle tout au long de l’œuvre Cf rencontre Mlle de Clèves et Nemours : focalisation omnisciente, interne à Nemours Un portrait riche en infos

Processus de focalisation sur les éléments pertinents à la performance (concentration) processus qui rend inopérant les éléments distracteurs de l'environnement ( inhibition) processus qui favorise la prise de décision en vue de Caractéristique de l'attention capacité attentionnelle persistance attentionnelle état d'éveil selectivité (discrimination du stimulus) flexibilité attentionnelle régulation d'action concurrente (concentration sur un temps de focalisation)

globales : La stratégie de spécialisation La stratégie de diversification La stratégie d’intégration La stratégie d’externalisation Stratégies de domaines : Stratégie de domination par les coûts Stratégie de différenciation Stratégie de focalisation : PORTER Modalité de développement : Croissance externe (grande entreprise) Croissance interne (PME) Internationalisation (grande entreprise) Les stratégies globales I. Stratégie de spécialisation et diversification

double focalisation. Le plus souvent on trouve : • un point de vue interne, celui de Candide, qui voit le monde à travers le filtre de l’optimisme de Pangloss. • un point de vue omniscient (ou focalisation zéro) qui correspond à un narrateur lucide. Les rapports de ces deux points de vue sont réglés de manières diverses; parfois on devine l’un à travers l’autre (chapitre I), parfois l’un succède à l’autre, souvent ils sont mêlés (ch. III) Il existe d’autres jeux sur la focalisation (emploi

uniformes», on dérive progressivement, passant par chaque étape de la parade «chacun reconnaissait un parent, un ami», «on se moquait de M. de Moirod», pour arriver finalement à une focalisation sur le personnage de Julien «mais une remarque fit oublier toutes les autres» qui n'est apparemment pas à sa place ici. L'effet de focalisation renforce l'impression donnée par le public que Julien n'a pas sa place ici, que c'est un intrus. En second lieu, on réalise que Julien, loin de s'inquiéter de l'opinion des

RéificationPrisonEnfermement | Illusion référentielleVolonté didactique Recherches de ZolaExtrême mécanisationHomme devient un rouage de cette mécanisation et il est avalé | Bilan et transition | II/ Une représentation littéraire de la condition ouvrière a) Focalisation à travers le regard du nouveau venu b) Une vision infernale c) Une vision symbolique et apocalyptique | « il ne comprenait rien »« il semblait ne pas les sentir passer »« beuglement » du porte-voix« et quand ça casse ? »« voreux » (pas dans

talent se borne ». Portrait dépréciatif fait par le regard du voyageur parisien : la focalisation du texte est fait par le voyageur parisien (sa vision + son jugement). => Personnage orgueilleux et prétentieux ! *Portrait de sa maison : C’est une maison « d’assez belle apparence ». Les modalisateurs « d’assez belle » « peut passer pour » sont la preuve que Stendhal installe dans tous le passage une double focalisation. Dans un premier temps la vison des hab. de Verrières plutôt méliorative. Et dans

regardant de plus près, on s’aperçoit que tout le passage n’est pas traité de la même façon : la focalisation se resserre progressivement. -          Le narrateur évoque globalement  « deux années » l.1-2. -     Puis resserre sur « les hivers » l.3. Il les évoque globalement l.3-10 -   Puis il traite un hiver après l’autre l.10 ; l.13, pour marquer l’approfondissement de la misère. -    L. 15, focalisation sur un événement récurrent : le paiement du terme, qui occupe toute la fin du. -  A l’intérieur