Fonction Du Poète Versification

Thomas Sébillet affirme : « La Rhétorique est autant bien épandue par tout le poème, comme par toute l’oraison. Et sont l’Orateur et le Poète tant proches et conjoints, que semblables et égaux en plusieurs choses (…) » dans son Art poétique Français (1548)[i] L’opinion la plus répandue est que la rhétorique représente « le pouvoir de persuader » : le discours de l’orateur a pour but d’obtenir l’assentiment de l’auditoire au moyen de la parole. Mais à « pouvoir » beaucoup préfèrent parler d’Art

heures, est aussi ridicule qu’encadrée dans le vestibule ». L’unité d’action, bien qu’assouplie en « une unité d’ensemble » est cependant tolérée car « l’œil ni l’esprit humain ne sauraient saisir plus d’un ensemble à la fois ». Le drame a une fonction morale et politique, comme le souligne Victor Hugo dans sa préface de Lucrèce Borgia : Il (le dramaturge) sait que le drame, sans sortir des limites imparties de l'art, a une mission nationale, une mission humaine (...). Il ne faut pas confondre

rimes mêlées, ou vers mêlés, au sens de cette époque où il s'agit d'une versification marginalement 1 Recueil édité par Emmanuelle Danblon, Mikhail Kissine, Fabienne Martin, Christine Michaux et Svetlana Vogeleer, L’Harmattan, 2008, p. 95-113 2 Le mode d’analyse en modules et groupes d’équivalence rimiques est également présenté et illustré dans l’Art poëtique (Cornulier, PULille, 1995), dans l’Introduction à la versification de Gouvard (PUF, 1999), dans le document sur « "Groupes d'équivalence rimique"

mêlés, au sens de cette époque où il s'agit d'une versification marginalement 1 Recueil édité par Emmanuelle Danblon, Mikhail Kissine, Fabienne Martin, Christine Michaux et Svetlana Vogeleer, L’Harmattan, 2008, p. 95-113 2 Le mode d’analyse en modules et groupes d’équivalence rimiques est également présenté et illustré dans l’Art poëtique (Cornulier, PULille, 1995), dans l’Introduction à la versification de Gouvard (PUF, 1999), dans le document sur

son beau-père, Louis Haesler. Le poète entend ainsi lire, décrire au plus juste, au plus vrai, la réalité d’une agonie. Il apprend ce que la mort dit sur la condition humaine et tente, par la poésie, de faire de cette leçon un chant. « Qu’il se tienne dans l’ombre de la chambre… » (p.9) Un quatrain liminaire Présentation : Bien qu’il ne soit pas nommément identifié, ce « il », que tout le recueil va évoquer, n’est pas un simple anonyme. C’est un mort dont le poète va rappeler « la fin »(v.3). C’est

personnel. Si Mallarmé est le maître à penser incontesté de presque tous les premiers vers-libristes, il s'en tient, pour sa part, à la versification classique et n'écrit pas lui-même de vers libres (du moins au sens que revêt le terme à l'époque). Dans « Crise de vers », donc, il parle de l'alexandrin comme de « l'instrument héréditaire » et il évoque la façon dont le poète peut le jouer: il « y touche comme pudiquement ou se joue à l'entour, il en octroie de voisins accords, avant de le donner superbe

fin de strophe la musicalité d'une incantation obsessionnelle. III. Le triomphe de la vie sur la mort : l'immortalité La négation de la mort passe par plusieurs procédés propres au langage poétique, et mis en relief par les techniques de versification.  Le jeu poétique Le dialogue "je"/"tu" fais apparaître un interlocuteur vivant et présent, aussi bien réellement que dans la pensée et dans le cœur du narrateur. L'emploi du présent d'actualité renforce cette idée ainsi évoquée, avec certitude

impressionnent le plus la sensibilité et le cœur du lecteur ? est sous forme interrogative : la question reste ouverte, que signifie, de nos jours, un "beau" poème ? On ne peut plus le définir formellement, bel objet posé dans une métrique et une versification impeccable. Pour ce qui est du "fond" la poésie est "descendue" au niveau des objets quotidiens (Ponge, La parti pris des choses). Pour autant s'est-elle abaissée ? Tenir un seul cheveu dans sa main. Y parvenir. n° 13jeudi 17 mai 2007 à 12

commenté ce qu’il ressent ce qu’il voit. C’est Ponge qui initie cette tradition entre la genèse d’une œuvre picturale, en atelier, et l’écriture poétique. Ponge revendique le fait d’inviter le lecteur dans l’atelier du peintre car seul le poète peut comprendre la création d’une œuvre. Noel est plus original. Pour lui la peinture est liée au geste du corps. En voyant l’œuvre on est sensé ressentir, faire l’expérience des gestes du peintre. « La toile devient une arène où agir » :

particulièrement certains courants artistiques et certains créateurs aux œuvres marquantes, mais les poètes ont été nombreux à toutes les époques. La poésie française montre une grande variété formelle et thématique en privilégiant traditionnellement une versification qui s’est établie peu à peu, avant d’être contestée à partir du dernier quart du XIXe siècle. Sommaire[masquer] * 1 La poésie médiévale * 1.1 Les chansons de geste * 1.2 La poésie courtoise * 1.2.1 Liste des principaux troubadours