Fondue

spatio-temporelle. * N’exclut pas le montage narratif, il le complète. * Utilise souvent des figures de style pour générer ou suggérer un sens implicite. Changement de plans * Cut : coupe franche = pas d’effet visuel. * Fondu au noir (ou autre couleur) * Fondu enchaîné (à l’image) * Volet * Raccord Les genres cinématographiques Le Western Origine * Créé en Amérique du Nord en 1895 * 20e siècle = apogée (littérature = l’Ouest Sauvage, peinture, cinéma) * Cinéma

jusqu’à 2min22’. C’est la première apparition du personnage. a. Analyse technique Montage, rythme et mouvements Les plans évoluent tout au long de cette séquence. D’abord très long (entre 8 et 5secondes), ils s’enchaînent en lents fondus enchaînés, alternant plans d’ensemble, plans rapproché et gros plan. Ils portent sur des éléments de la nature et aident à créer une atmosphère sereine qui semble encore rallonger les plans. Lors de l’apparition des personnages, le rythme

base récupérée sur le net.[réf. nécessaire] Les pratiques musicales du DJ[modifier]Scratch : utilisation d'un Fader ou Crossfader pour découper le son enregistré sur le vinyl, de manière à le transformer et à le rendre plus rythmé et/ou incisif. Fondu enchaîné : la fin d'un morceau de musique est mélangée avec le début du morceau suivant de manière à assurer une transition progressive. Calage tempo : les rythmiques des deux disques sont superposées pour adopter le même tempo / BPM. Le mixage

du générique : l'importance du temps : taylorisation et temps social de l'ouvrier lié à la course à la productivité, contrôle strict du temps de travail. Le troupeau de moutons : monotonie des tâches exécutées par les ouvriers. Chaplin utilise le fondu enchaîné afin de comparer les ouvriers à des moutons. Le travail à l’usine est déshumanisant, abrutissant. Les deux plans se juxtaposent, liés par le même thème musical, et forment ainsi une métaphore. Ce plan est aussi en plongée : ➔ les hommes sont

couleur utilisée est appelée " sépia ", c'est un genre de couleur orangée, un peu rouillée. Certainement pour faire comprendre qu'on se situe en 1912, ensuite, suit un fondu enchaîné et on voit l'océan d'un bleu très sombre. A ce moment, apparaît un insert sur le milieu de l'écran en gros caractère : " TITANIC ". De nouveau un fondu mais cette fois au noir, on aperçoit une lumière très lointaine et petit à petit on découvre l'épave du " géant des mers " qui gît par environ 4000 mètres de fond. Le

réaliser son attentat suicide, le suspens augmente et l’on passe en une fraction de seconde à une scène très calme, la conversation entre Clappique et un peintre. Entre deux paragraphes de la deuxième partie, nous sommes en présence d’un fondu enchainé : Valérie dort à côté de Ferral réfléchissant. « Le canon, de nouveau : le train blindé recommençait à tirer. » Le train apparaît aussitôt : « D’un magasin d’horloger transformé en permanence, Kyo observait le train blindé. Enfin

pellicule et apparaissant à l’écran.  Dramaturgie : étude de la composition d’un film, de la façon dont l’histoire est racontée.  Ellipse temporelle : omission (= passage sous silence) d’une période de temps, ce qui permet  d’accélérer le récit.  Fondu enchainé : surimpression d’une ouverture et d’une fermeture de plans (une image disparait  pendant que la suivante apparait).  Hors-champ : action se déroulant hors du champ de la caméra (action non visible à l’écran).  Intertitre (ou carton) :

écouter le morceau sur Youtube : http://www.youtube.com/watch?v=p5mmFPyDK_8 > Carton Titre > long plan général (10 secondes) + surcadrage des poteaux et lignes électriques (ligne électrique comme symbole de la modernité et du progrès technique ?) fondu enchaîné => ellipse narrative > panoramique vers la droite qui suit le personnage et dévoile le décor de la boutique => effet d'attente : personnage filmé de trop loin > raccord mouvement (entrée du personnage dans le cadre par la gauche)plan d'ensemble

un mot n'a été laissé au hasard et tout effet est intentionnel ! Le souci de la forme se manifeste aussi dans l'équilibre entre la part de la description et celle de la narration, dans le passage insensible de l'une à l'autre, qui crée un effet de fondu enchaîné très habile. Signalons aussi l'emploi fréquent du style indirect libre, grâce auquel le point de vue d'Emma et celui du narrateur se confondent : les rêveries de l'héroïne sont ainsi prolongées, amplifiées et simultanément minées par une ironie

son œuvre, Marjane échange les fonds en noir et blanc par des fondus au noir, de grands ombres qui viennent envahir le plan, des fondus enchainés. Pour donner une impression de mouvement même entre les plans, Marjane utilise des fondus au noir, des fondus enchainés et des fondus au blanc. Les fondus au noir closent une scène ou un épisode et offrent du temps avant une nouvelle aventure. Ils sont une pause entre les plans. L’usage du fondu enchainé permet de relier une image à une autre. Des panoramiques