Fra Filippo Lippi

apprend en s’entraînant, à force d’exercices. Ce qui vous est demandé est à la fois facile (il s’agit simplement de voir!) et très difficile (il s’agit de bien voir et de dire avec exactitude ce qu’on voit). Voir et dire que, dans telle fresque de Fra Angelico, le contour est très linéaire à tel endroit et légèrement pictural à tel autre, c’est infiniment plus subtil – et plus intéressant – que d’apprendre et de réciter que l’auteur était un moine-peintre florentin, qu’il est sans doute né vers la

polyptyque de Pise, Trinité). Il va assumer toutes les conséquences du système perspectif : l’espace centré implique une narration centrée, et donc un choix arbitraire/subjectif de la scène à représenter par l’artiste. 1.2. Filippo Brunelleschi (1377-1446) Filippo Brunelleschi, né en 1377 à Florence et mort en 1446, est un peintre, un sculpteur et un architecte italien de l'école florentine. Il puise sa vigueur créatrice aux sources antiques pour rationaliser l'espace de la cité moderne et

Vinci. En avril 1500, il revient à Venise pour deux mois, après avoir séjourné à Mantoue, en compagnie du moine mathématicien Luca Pacioli, où il fut fortement remarqué pour un portrait d’Isabelle d'Este. Une lettre du 14 avril 1501, par laquelle Fra Pietro da Nuvolaria répond à la duchesse de Mantoue, indique que « ses expériences mathématiques l’ont tellement détourné de la peinture qu’il ne peut plus supporter le pinceau[26]. » Ainsi, Léonard de Vinci poursuivait bien des recherches plus larges[9]

architectonique tout aussi antiquisant. Un tel parti, absent du retable en terre cuite de la chapelle Ovetari, est impensable sans la séquence des précédents toscans, qui commence avec le polyptyque de Masaccio pour Pise (1426) et se poursuit avec Filippo Lippi, Fra Angelico et Domenico Veneziano. Une œuvre moderne et innovatrice Le retable de San Zeno représente l’aboutissement logique de la recherche développée au fur et à mesure du chantier des fresques de la chapelle Ovetari. Le point de vue en

Fontainebleau Blois Amboise Chambord Chenonceaux er Cracovie Nuremberg Prague Augsbourg Rhin A t l a n t i q u e Od R e n a issa n ce rhénane Mayence in Dresde Cologne o c é a n Munich Bâle R e n a issa n ce fra n ça ise Genève Trente Lo ir e Milan Pô e ro n Rhôn Ga ne Poznan Anvers Bruges Le temps de l’humanisme et de la Renaissance e ul 4 R e n a issa n ce fla m a n d e Londres Elb Vérone

legs oriental (langue et culture grecques) sont révélés au reste de l’Europe, par l’intermédiaire des anciens élèves de Guarino et Vittorino, grâce aux professeurs italiens attirés dans les universités européennes (comme Gregorio de Tifernate, Filippo Beroaldo et Fausto Andrelini à l’université de Paris), ou encore par le biais des étrangers, étudiants, lettrés, diplomates qui voyagent en Italie et repartent chez eux, frottés du néo-platonisme florentin ou de l’averroï sme padouan. Les humanistes

(Paris, 1923, in-8°, de 135 pages, extrait des Mélanges de l’École roumaine en France, année 1923) ; P. Gentile, La politica interna di Alfonso d’Aragona nel regno di Napoli dal 1443 al 1450 (Montcassin, 1909, in-8°) ; F. Faraglia, Storia della lotta fra Alfonso V d’Aragona e Renato d’Angio (Lanciano, 1908, in-8°) ; G. Soranzo, La lega italica, 1454-1456 (Milan, [1924], in-8°, t. I de la 5e série des « Pubblicazioni della Università cattolica del Sacro Cuore »), spécialement le chapitre V intitulé Niccolò

annonce le maniérisme. C Analyse d’image : Botticelli, « Le Printemps » Sandro Botticelli est un peintre florentin, de son vrai nom Sandro di Mariano Filipepi, né en 1445 et mort en 1510. Vers 1460, Botticelli entre dans l’atelier de Fra Filippo Lippi, un moine et peintre très réputé de Florence. À la mort de son maître, en 1469, il installe son propre atelier. Il obtient assez rapidement un certain succès, avec des peintures à sujet religieux. Puis il s’illustre aussi dans des sujets profanes

bien qu’il s’agirait ici d’un portrait posthume. Selon d’autres sources, le modèle serait la filleule de Botticelli, Sandra, fille du maître de Botticelli, Filippo Lippi, moine et peintre, amoureux d’une nonne et relevé de ses vœux pour l’épouser. De l’union de Filippo Lippi et de Lucrezia Buti, ci-devant nonne, naquirent Filippino Lippi, amant de Botticelli et Alessandra (Sandra). Sa posture rappelle la Vénus médicéenne, marbre antique présent dans la collection des Médicis. On remarquera

le grand sculpteur Donatello, meurt. Le peintre Paolo Uccello, dont les premières expériences avec la perspective influencèrent le développement de la peinture des paysages, est alors très âgé. De même, les peintres Piero della Francesca et Fra Filippo Lippi, le sculpteur Luca della Robbia et l'architecte et écrivain Leon Battista Alberti ont environ 60 ans. Les artistes les plus renommés de la génération suivante sont Andrea Del Verrocchio, Antonio Pollaiuolo et le sculpteur Mino da Fiesole.