Fragment 194 Pascal

comme strictement identiques. Le problème à résoudre est alors le passage des chromosomes de l’œuf à ceux des cellules nées de la première division. Ce problème est résolu grâce au DOCUMENT 9b. L’élève doit associer des chiasmas à des échanges de fragments de chromatides non sœurs. Le SCHÉMA 9b est explicatif des asques B2. L’élève doit transposer cette explication pour expliquer la disposition B4, ce qui l’amène, en plus, à souligner la disposition au hasard des chromatides au cours de la deuxième

Friedrich Nietzsche, La Volonté de puissance Essai d'une transmutation de toutes les valeurs (Études et Fragments) Traduit par Henri Albert Note du traducteur La présente traduction a été faite sur l'édition originale allemande, quinzième volume des Œuvres complètes de Frédéric Nietzsche, publié en novembre 1901, chez C. G. Naumann à Leipzig, par les soins du " Nietzsche-Archiv ". On trouvera dans la préface de Mme E. Foerster-Nietzsche (...) tous les renseignements qui concernent

Caligula. Renan utilise ici le De legatione ad Caium, de Philon d'Alexandrie. Faut-il supposer que Camus a puisé à la même source? Le manuscrit de 1939 semble avoir eu pour premiers lecteurs Robert Namia (à qui Camus destinait le rôle de Scipion) et Pascal Pia, puis Malraux et Jean Grenier. Ce n'est que le 19 avril 1941 que Jean Grenier écrit à son ancien élève : J'y ai trouvé beaucoup de mouvement et de vie, plus à la fin qu'au début. Je crois que cela peut être excellent au théâtre, sans pouvoir bien

survivance, jusqu’à l’époque contemporaine, de formes et d’usages artistiques apparemment usés. Julien Abed en particulier se consacre à l’analyse de la fascination exercée par le chant de la sibylle, depuis la fin de l’Antiquité jusqu’aux textes de Pascal Quignard et à la musique de Jordi Savall et Maurice Ohana, et met en lumière l’enjeu esthétique éminent et l’aura que représente pour la création contemporaine la conscience de la perte et de la distance temporelle de cette voix fantasmée. L’étude

..... 111 4. Messages perdus, trouvés ou envoyés dans des flots d’exécution parallèles .................................... 114 5. Fragments d’interaction combinés pour décrire une méthode complexe .................................... 115 6. Opérateurs d’interaction .............. 116 7. Diagrammes de séquence pour illustrer des cas d’utilisation .. 117 8. Fragments d’interaction combinés . 120 9. Diagrammes de séquence pour illustrer des collaborations .... 121 10. Réutilisation d’une interaction

préface à cette traduction est plus connue et figure dans Le Trésor des Humbles, comme le premier de trois essais sur les penseurs qui l’ont influencé. Le chapitre sur Ruysbroeck est suivi d’un chapitre sur Emerson et un sur Novalis, dont il a traduit Fragments et Les Disciples à Saïs (Die Lehrlinge zu Sais), publiés en 1895 et précédés d’une introduction sur Novalis et le romantisme 172 Une conférence inédite d’Iwan Gilkin sur Maeterlinck, art. cit., p. 27. Raymond Pouilliart, Maeterlinck et Novalis

marquent un tournant dans l’histoire de la littérature « gnomique », et de celle des formes brèves. Les écrits de ce type, qui se présentent comme des collections de très courts textes, sont difficiles à catégoriser. La variété des termes employés (fragment, apophtegme, adage, sentence, maxime, aphorisme, proverbe et bien d’autres encore), leur raison d’être tantôt informative, qu’ils soient destinés à prescrire des conduites ou à véhiculer conseils et idées, tantôt purement poétique comme dans la création

-1- Anthony E. Zuiker avec la collaboration de Duane Swierczynski LEVEL 26 Traduit de l’anglais (États-Unis) par Pascal Loubet Michel LAFON -2- © Anthony E. Zuiker, 2009. © Éditions Michel Lafon, 2010, pour la traduction française. 7-13, bd Paul-Émile-Victor, Ile de la Jatte 92521 Neuilly-sur-Seine. www.michel-lafon.com -3- À Susan Kennedy, ma nouvelle complice -4- Les forces de l’ordre classent les meurtriers sur une échelle de 1 à 25, qui va de l’opportuniste

Terribles de Cocteau où le motif de la boule (boule blanche de neige et boule noire d’opium) rythme le récit en l’ouvrant et en le clôturant. D’autres récits poétiques ont une structure ouverte qui s’accorde mieux avec l’aspect particulièrement fragmenté et discontinu des « instants poétiques » que l’on y trouve. Dans ce type de structure, que l’on trouve par exemple dans L’Amour Fou d’A. Breton, on remarque une dynamique du récit, « qui est consacré à la progression d’une quête » (p. 126). Ainsi

France Samir MARZOUKI , Université de Manouba, Tunisie Irina MAVRODIN, Université de Craiova, Roumanie Catherine MAYAUX, Université Cergy-Pontoise, France Simona MODREANU, Université « Al. I. Cuza » Iaşi, Roumanie Alain MONTANDON, Univ. « Blaise Pascal », Clermont-Ferrand, France Ioan PÂNZARU, Université de Bucarest, Roumanie Liliane RAMAROSOA, Directeur du BECO de l’AUF Heinrich STIEHLER, Université de Vienne, Autriche Dolores TOMA, Université de Bucarest, Roumanie Comité de lecture: Michel