Fragment 194 Pascal

DE POSSESSION DANS LA CRITIQUE PROUSTIENNE ...............................................................191 Possession et structure de désir .........................................................................................................194 LES BASES PSYCHANALYTIQUES DE LA POSSESSION : PROJECTION, INTROJECTION ET INCORPORATION...196 Symbole-chose et symbole opérant ....................................................................................................196 La projection : la

Dans En ce moment précis, livre qui exprime "le sentiment de l'angoisse existentielle, la soif désespérée de vérité et d'authenticité, l'impression grave de la mort qui plane"27 et qui représente ce que l'on pourrait appeler ses mémoires28, les fragments qui font référence au temps sont nombreux: "(...) d'heure en heure, poussés de l'avant avec Buzzati Dino; Panafieu Yves, Mes déserts, Laffont, 1973, pp. 33-34. Noces, op. cit., p. 21. Soulignement personnel. 26 Mes déserts, op. cit., p. 351. 27

selon ses intérêts, sa culture ou son ignorance. Mais tous s'aperçoivent que ces milliers de noms forment ensemble une masse critique impossible à négliger. Toute sa vie, d'une scène éditoriale à l'autre, à coup d'ébauches, de rééditions, de fragments, Ferron sembla à la poursuite d'on ne sait trop quelle oeuvre fantomatique. En rassemblant tous ces noms, cet index témoigne de cette quête. On y retrouve l'esprit des Carnets du grand chemin qui «traverse et relie les paysages de la terre», ce

d'attente » ou « pour la première fois, nous allions dîner ensemble, elle et moi » – puis, au paragraphe suivant, une nouvelle série d’allitérations : « De retour à Paris, très tôt le lundi matin, nous allâmes récupérer petit Pierre chez le père de Pascale ... », etc. Les rimes sont avant tout présentes dans La Réticence, qui commence avec 36 37 Jean-Marc Defays, Le Comique, Seuil, 1996, p. 30. L'Autoportrait (à l'étranger), op. cit., p. 49. 38 Monsieur, op. cit., p. 22. 39 La Réticence, op. cit

U54 1966 v.001; CÉTUQ. Aubry, André, «La vision tragique de Georges Bernanos dans La Joie», mémoire de maîtrise, 1962, ii, 191 p. Dir. : Pierre Angers. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1962 v.005; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1962 v.005. Aubry, Jean-Marie, «Pascal : résonnances jansénistes dans les Pensées», mémoire de maîtrise, 1951, vi, 112 p. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1951 v.008; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1951 v.008. Babinski, Richard, «Copernic humaniste», mémoire de maîtrise, 1966, viii, 113 p. Cote

Exercice 1.1 Code ASCII, algorithme de changement de casse Donnez l’algorithme qui transforme la chaîne (String) codée en ASCII Chaine = "IL FAIT BEAU", en chaîne ASCII Chaine = "il fait beau", en pseudo-code et dans le langage de votre choix (Pascal, C). Exercice 1.2 Codage de Huffman Deux terminaux informatiques s’échangent des messages de longueur moyenne égale à 2 000 caractères. Ces caractères, clairement identifiés (A, F, O, R, U, W), apparaissent avec les probabilités respectives suivantes

de Paris, « Ceci tuera cela ». 3 Cf. Michel Melot, « Préface » à Nouvelles Alexandries. 4 Cf. l'étude très riche d'André-Pierre Syren, « Vers une bibliothèque de synthèse : architecte et bibliothécaire à l'heure du document numérique », dans Pascal Lardellier, Michel Melot, Demain le livre. 2 FORESTIER Florian | DCB 18| Mémoire d'étude| décembre 2009 9 Droits d’auteur réservés. réelle de la spécificité d'une institution et de son fonctionnement, ils en sont réduits à laisser parler

Hugo, Ruy Blas (p.  182 ES/S et Techno / p. 184 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Beaumarchais, Le Mariage de Figaro (p.  190 ES/S et Techno / p. 192 L/ES/S) • Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour (p. 194 ES/S et Techno / p. 196 L/ES/S) Une vidéo permet de réfléchir à la mise en scène de Rhinocéros d’Eugène Ionesco (p.  203 ES/S et Techno / p. 205 L/ES/S) 116 2210441163_116-179_Ch2_LDP_Fr1.indd 116 08/07/11 11:29 2 – Le texte théâtral

Philippe Dumas avait illustré Il pleut, il pleut bergère… Le jeune lecteur n’évitera pas la collision entre une chanson d’amour et l’Histoire sanglante : deux classiques du genre humain. Il aura besoin d’aide pour reconstituer cette période évoquée par fragments, en de grandes doubles pages. On pourra utiliser avec profit l’ouvrage documentaire d’Évelyne MorinRotureau consacré à Louise Michel, publié dans la collection « Histoire d’Elles » par les éditions PEMF. CLÉMENT FRÉDÉRIC Magasin zinzin, pour

Caligula. Renan utilise ici le De legatione ad Caium, de Philon d'Alexandrie. Faut-il supposer que Camus a puisé à la même source? Le manuscrit de 1939 semble avoir eu pour premiers lecteurs Robert Namia (à qui Camus destinait le rôle de Scipion) et Pascal Pia, puis Malraux et Jean Grenier. Ce n'est que le 19 avril 1941 que Jean Grenier écrit à son ancien élève : J'y ai trouvé beaucoup de mouvement et de vie, plus à la fin qu'au début. Je crois que cela peut être excellent au théâtre, sans pouvoir bien